評CITYWALKER的《惡魔的博物館》

這是CITYWALKER自己挖的大洞，為了激勵他，我只好把書評丟出來，讓他不得不繼續寫下去。

其實CITYWALKER的這篇《惡魔的博物館》是個還沒上市的小說，不過我想作者要是能把自己挖的洞填好，應該很有實力成為在市面上出現，尤其風格屬於懸疑，應該更能吸引人的目光。

繁華街也有這篇小說的連結，覺得還蠻好看的，推薦喜歡閱讀的街友們可以去看看。

其實我不太喜歡寫評論，一評下來，總覺得殺傷力很大，被殺到的親衛隊哀鴻遍野，我也渾身染了血腥；幸好，CITYWALKER的親衛隊不多，大抵就我一個……愕？是這樣嗎？

而且，每次認真評文的時候，不管是小說還是漫畫還是動畫，總會有意料不到的事情發生。不過這是提外話了。

那，來評文了？

以下內容可能應該或許大概似乎好像必須判斷含劇情介紹，慎入！

　
錯字段落標點與校稿？
　
　　這篇書評，當然不是來挑錯字的。
　
　　卻也無庸置疑，作者筆下《惡魔的博物館》文中，充斥著許多的注音訛字，加上大小段落不明，十分容易造成閱讀上的困難。這不只是在冒天的發文，就連部落格連載的雙軌也有同樣的問題；真要一個個挑來，那就不叫書評，而該稱為校稿了。
　
　　挑挑錯字、檢查標點；大抵是作者與校稿人員之間的協調。卻始終不曉得這篇《惡魔的博物館》應該能吸引大量校稿人員挑戰的文章卻乏人問津，或許有在攻剋前遇上仰之彌高，鑽之彌堅的疑慮吧？
　
　　期望作者能妥慎檢視與思考如何營造適當閱讀的環境。這不光是貼在網路上有困擾，連砍下來看都有困擾；當然，也有可能會留給日後出版時，這些瑣碎事務一切交給排版人員處理。然而衍生一個質疑：作者標的取向既然是「恐怖小說」，卻忽略了利用段落控制營造氣氛的手法，倘若持續這一項忽略，彷彿將成為《惡魔博物館》隱含的敗筆。
　
　　雙軌寫法應該是要具備很多優點的。兩條主線的交錯與互補，是較為通常的用法，作者將《惡魔博物館》採用雙軌寫法，卻「忘記」告訴讀者哪一段是起頭。說明白些，讀者無法得知作者在書本呈現的狀況下究竟要想把冒天徐繼靈篇「厄水」放在前面，還是該先閱讀部落格中的李相善篇「時鐘捲軸」（自定標題，作者並未定此題目）。一般來說，由書本呈現的條件下都有閱讀先後，而雙軌或多軌的寫法也能利用此一先後來營造迷團，《羅生門》即是。李相善篇與徐繼靈篇都是由一個「作家」來串場，似乎誰由先開始閱讀都可以？
　
　
　
　
　
恐怖詭異神秘與煲湯？
　
　　單以閱讀興致來作為前導考量，李相善篇的起頭（1-1. 萬年沒出息的兩個人）較具備神秘的特質。由第一人稱來延伸劇情張力，並且一開始就用「那玩意」來作磁石，接續尚稱嚴密的保全系統來承接，然後在解開謎題之前又增設一道詩句謎題（可能連米歇爾(Michel)都是個伏筆。米歇爾是較偏向歐洲拉丁語系使用的發音，美語K.K.音標為麥克／邁可，而該字本義是大天使米迦勒，是個很古老的名字），連續幾個環扣營造出「那玩意」的重要性，然後卻是個時鐘。不禁會令人頓留這時鐘的重要性與經由時間所能衍生的想像。如此的鋪陳方式是極好的起點。
　
　　徐繼靈篇的起頭，聚焦著重在徐繼靈身上。一個能看見黑影鬼魂與惡魔的男子，加上喚為「繼靈」的名字，就會有聯想；然後揣測徐繼靈的特殊能力由來（所以不能打錯名字。紀靈是三國演義中關羽和呂布的手下敗將，難不成默默跟徐晃BL之後冠上夫姓？）。雖然說「厄水」序曲中徐繼靈自稱：「我沒有陰陽眼，爸媽都是公務員，家裡除了一年固定的祭祖掃墓外，從不跟那些人打交道，我也不是什麼神仙鬼魔投胎，只是個正常人……應該算正常吧！」但是從「應該算正常」以及章節末後徐繼靈和「作家」的談話來推斷，「作家」隱藏徐繼靈的身分也不是不可能；換言之，徐繼靈篇確實塑造了一個神秘人物的誕生，也是個好起點。
　
　　但是兩相比較，神秘事件／事物的延伸空間與想像似乎會大於神秘人物的效果；若以「恐怖」小說來討論一二，兩篇卻都還不夠恐怖。李相善篇玄疑有餘，徐繼靈篇就詭異尚顯不足了。
　
　　為什麼呢？因為徐繼靈。
　
　　徐繼靈能看到鬼魂、惡魔；那麼神秘病症加上徐繼靈，劇情走向幾乎固定會朝靈異事件發展；雖說扯上了西方基督教的惡魔，以及連結後續許洛天的失常舉止，卻無法改變此一既定程序，因此會呈現「理所當然」的閱讀衝擊。而作者在許洛天橋段的表現手法上卻有了突破──應該說符合風格的手法。省略了過度血腥與過度暴力，僅以簡單的描述來呈現劇情轉折，可說完全蘊含「起承轉合」的階段，先略過效果優劣；若將殺人場景盡量呈現，雖然是考驗了作者功力，卻也會有Ｂ級恐怖片意境。
　
　　──當然，不是Ｂ級片不好，Ｂ級片能看得很刺激。
　
　　這也是不評斷用簡單描述來轉場的「效果」孰優孰劣之原因。這如同喝湯；還聽聞早期或稱傳統香港人，或廣東人說，湯是要煲過的才是叫湯，雞湯沒煲個六七個小時，沒把雞的精華入到湯裡頭就不叫雞湯，煲過的雞湯，雞肉是乾澀不好吃的，甚有戲稱沒煲過的雞湯為雞的洗澡水；但也有人覺得湯裡面有雞肉就算雞湯，要吃的是雞肉，湯喝爽喝燙就好。湯的爭議，是口味的爭議，視覺是要看血腥或意境，也是口味的爭議。
　
　　然而Ｂ級片卻也是利用重口味來呈現所謂的「恐怖」。
　
　　再不然，詭異氛圍也能透過視覺聽覺呈現的突然感、疏離感、孤立、緊張，有了拉緊的弓弦，就算崩弦過緊而令弓弦彈斷卻也是種意料之外。徐繼靈篇《厄水》序曲有著先被點破的缺憾。
　
　　雙軌佈了一個局，徐繼靈能看見惡魔，李相善期待召喚惡魔。以前有怪事發生在南部的海港，現在李相善跑去南部個海港。假使這兩條軌道能夠密切地平行，應當能交織出瑰麗的劇情──卻不得不注意人物展現！
　
　
　
　
　
　
章回人物劇情與專業？
　
　　《厄水》序曲的篇幅約一萬四千多字，不死山約一萬六千字，「時鐘捲軸」篇幅約一萬一千多字；雙軌寫作下的兩篇故事發展，其「作家」是不是同一個人並不能確定，但也不能否定。似乎有共通點，就是：嗜酒、沒成就。
　
　　李相善的個性透過了「無名作者（叫他阿虛……算了）」而有了呈現，畢竟是第一人稱寫法，一切視點可以是主觀的推測加上旁觀的輔助想法，甚至偶爾加上「作家」本身的意見來輔佐，或是夾入時勢，都是引人入境的用法；但當第四段（1-4. 守株待兔）之後採用轉第一人稱入第三人稱視角的用法，乍看是沒有不妥的。用上乍看，意思就是有欠妥適。並不是用法不妥適，反而是描述不妥適。
　
　　第一人稱的狀況中，永遠不應該得知第二人以外的想法，除非有「擬想辭」作為前導。
　
　　反觀：「當時，我們並不曉得這次的約定可能永遠沒機會履行了……」之後的敘述句開始剝離第一人稱用法，直到：「夜黑，雲遮蔽著月光，空氣相當的不安分……」近乎完全轉入第三人稱，而之後就成為第三人稱敘述。
　
　　那麼文章本體呢？究竟是第一人稱還是第三人稱？基本上，無形的第一人稱無時無刻都存在，而那一份存在感就會破壞第三人稱的獨立性。然而一三人稱的交錯並不是「不能作」的事情，而是在於存在感切換有難度。比方第二章（2-1. 異人登場）的開頭：「李相善在『楊家醫院抗爭事件』結束後，又繼續踏上了他無止盡的環島旅程……」可以看作第一人稱的旁白，也能看作第三人稱的基本述句，也就是個模糊句型，在沒有第一人稱的干擾下，不會有不妥適，然而前一章節的「守株待兔」中：「當時，我們並不曉得這次的約定可能永遠沒機會履行了……」固定會把第三人稱的敘句拉回第一人稱旁白；那麼，第一人稱的「作家」如何能知道：「可是此刻梁千順從頭頂到腳指縫間，沒有一處不在冒汗。」？
　
　　通常這個「作家」必須要透過「李相善」的眼睛、鼻子、嘴巴、皮膚、耳朵等五感才能知道一切感覺的接收──遑論內心的第六感直覺、第七感小宇宙與第八感阿賴耶識了。
　
　　過度膨脹的第一人稱大抵都是「乍看」沒有問題，冒天之流的出版社編輯很可能也無法注意到這現象的差異，但是作者本身似乎必須知道其中的因果關係才對。
　
　　《厄水》不死山也呈現著突然的第一人稱旁白，如：「多虧『我』，所以徐繼靈也聽過不少這方面的奇聞異事，他就選擇了『知道』。」
　
　　這樣的旁白將「作家」介入，等於強制令讀者意識：「這是『作家』在描述徐繼靈的故事。」此類介入並非極度不妥，比方說手塚治蟲老師的《黑傑克》，或說老師筆下的漫畫都有可能出現：「你事情為什麼作這麼趕？」「因為篇幅不夠，所以要快點」的對話與劇情，不過那是漫畫，若要由小說呈現說書人的亂入，似乎要有斟酌。
　
　　而回頭再看《厄水》序曲。許洛天的年紀被點出來，三十五歲，醫院副院長。這裡必須有所拆解，首先是文中提到：「只是許洛天在經營方面的天份遠超出其他醫界的同仁……」
　
　　會經營醫院，應該可以看作會賺錢。年輕有為又掌大權，確實很容易具有部分自大、放蕩不羈的性格傾向，此性格在許洛天這個副院長會于院長面前責難院長帶來的學生，或是譏諷這個學生能虧見一二，卻又彷彿呈現著內心的對立矛盾。當：「許洛天顯得很慚愧，因為他確實沒有從病人的角度去設想……」的前因出現，後續：「許洛天聽了，故意裝做很訝異的表情，諷刺著說……」就會突顯前因之中的慚愧有些虛假。
　
　　慚愧跟諷刺其實無關，在於心態。若覺得沒有從病患的角度去設想，那遇上徐繼靈，該不該從徐繼靈的角度去設想？也有可能慚愧只是慚愧，錯誤的心態還沒那麼快改變。
　
　　也所以，假如這虛假是「真」，是不是該有所描述？假如這虛假是「非真」，是不是後續態度會有所差別？
　
　　換句話說，有種除了主角（徐繼靈）以外的角色個性建立都尚有欠缺的感覺，也就是不夠鮮明。
　
　　或舉例院長。程院長的對話幾乎只是為了對話，那是種奇特的存在感，畢竟程院長後面也來了段不倫之戀，那麼樸素的對話也可能只是假道學的掩飾，卻不像「印象中」的醫生。
　
　　醫學大學附設心理專門醫療中心的院長、副院長、研究員、醫學院學生……除非某個海島上的小島國中醫生都是平易近人的，不然去看病的時候，醫生口中跟醫學相關的幾乎都會繞一堆英文，很有可能：「我們幾乎作了所有的檢查，生化、核磁共振、全面行為評估，可是找不到任何異常現象。」或是：「所以我在這裡。負責隨時檢體採樣，我們每四個小時採檢一次分泌物、排泄物、和抽血。」都會夾雜英文。止血要拿Bosmin，心臟電擊要先charge因為這是「醫護人員」之間的對話，甚至牙醫師助理也要學一堆跟牙醫行為有關的專有名詞──而這就是醫護人員的一種專業呈現。
　
　　若說院長假道學而要給人溫和的印象所以沒繞英文，這是有可能發生的事情，但是其他的相關醫護人員卻也能禁口，就可能是作者的體貼了；體貼讀者會看不懂，所以很多都簡化成中文，卻反而喪失醫護人員的專業感覺與各自的獨立性。
　
　　於是便成一個循環：因為是章回形式的呈現，人物個性反而不甚明顯，導致性格矛盾。
　
　　這份矛盾，也存在於《厄水》不死山的女主角譚小燕。
　
　　個性極度害羞，會以「對不起」為發語詞，更是隨隨便便就能打開掛在眼睛上的水龍頭，卻又能流暢表達一段：「『你都已經開口跟他們說話了！不是嗎？怎麼就這樣眼睜睜看著他們摔下去，卻什麼都不作？』譚小燕一邊責罵，一邊焦急的走到懸崖邊，口裡不停喃喃唸著：『天哪！好高啊！掉下去有救嗎？』」以及：「『沒看到把頭縮回來做什麼？再看仔細一點啊！也許他們掛在樹梢上，也許他們掉到草叢裡，也許你的視線被樹枝樹葉遮住了……』」
　
　　廣義角度來說，譚小燕的反應還算能用情緒激動而解釋、帶過，卻無法遮掩唐突。這份矛盾，又會回到「真假」性格的循環。很多個性應該來自與本心而不是外在的想法，通常在一個角色建立之後，角色的內在價值觀、外在道德觀等影響基礎的行為模式會投影在更外層意識殼的態度上，逐漸累積成為習慣，也就是譚小燕可能會走上一途：每次情緒激動就開始失控，態度改變，長期下來可能會構成人格分裂的條件。
　
　　這……就將是優點！
　
　　人物並不需要設死，而是要突顯個性。
　
　　適度的成長下，筆下的人物很有可能會引導作者的故事，而走向新的道路，《潮與虎》即是。
　
　　目前《惡魔的博物館》玄疑氣氛似乎還沒達到紅燈區，雙軌構築的兩項主要伏筆也還是五里霧，在段落不彰的情況下，也似乎還只在迷團外兜圈子，除非真打算搞成章回小說，否則以七萬字為標的的情況，似乎該做第一次收網了。
　
　　而，想必經過修稿之後的人格重新整理，《惡魔的博物館》也將會更完善。
　
　

話說，CITYWALKER很認真的重新整理他的部落格，我很期待他繼續把這篇小說寫完！