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2008/01/30

評 撒旦 的《難忘的禁忌之夜》

 

  • 前導閱讀:《難忘的禁忌之夜



      原則上,撒旦兄的《難忘的禁忌之夜》是一篇類BL小說,用了「類」,就表示並不屬於正統的BL次文化風味的小品;應該說,其實比較偏向「男同志的黃色小說」。

      那,黃色小說有什麼好評的?或許這就是撒旦兄期望我挑戰的部分吧?反正以前的金瓶梅到了現在都變成古典文學,說不定百年後撒旦兄這篇《難忘的禁忌之夜》也會成為膾炙人口的經典小品──如果真的事就這樣成了,那台灣大概離娥摩拉、索多瑪將不遠矣。不過在我看來,比較像是我替他來一下置入性行銷──廣告一下:想要看這小說到底口味如何鹹濕,真的請找撒旦兄要密碼!



      以下內容絕對有預先透露劇情,但是你們沒密碼也看不到原文,而且礙於18禁這限制級的種種因素,這裡透露的劇情實在沒什麼,反正要看內容得跟撒旦兄要密碼,至於評文中會出現BL次文化用詞,為了避免發生丁丁與壞掉症狀,請務必慎讀!





    曲解的同志文化
      BL文化,通常會有攻與受的意向問題,其實依據側面了解,真正的同志其實並沒有單方向的攻受,攻者可能會轉承受者,受者也可能轉成攻者,BL中的總攻或總受,或是一般攻受的意向其實局外人從外在的片面了解,事實上同志之間並不太存在攻受這條界線……但也不能說沒有──就像是男女之間,女流氓也可以是攻的一方──過度強調攻受或許也是BL文化與同志文化的實體差異。作者文中,王,大抵算是攻方的兄貴角色,而另一主角阿南,則是受方的正太。

      其實看到阿南的時候,我直覺想到了五星物語中依拉司教的Fatima阿南達,那是一種名字與身份的投影,因此王的形象也與逐漸依拉司教重疊了。

      作者將故事精簡了很多,在表達上起承轉合不能說沒有,只是就像市面上租賃販售的動作片(Action)成人片(Adult)一樣,很典型掐頭去尾留中間的做法,畢竟怎麼發生的不重要,結束之後到底誰誰誰以後怎麼樣了也不重要,過程才是重要的。其實這就是成人的世界,這也是人生。

      如果追求結果,那麼人出生可以說就是為了死,因為無論想不想死都得死;動作片成人片完全表達了這一種境界,太過在意前因與後果只會落得死了之後就沒有了,成人片引導的是愉悅、無論片中角色是否愉悅,滿足的是觀賞者的愉悅。所以歸類起來,《難忘的禁忌之夜》會屬於BL文化中的「やおい」系,如果作者想表達的是BL那種純愛的境界,或說是絕愛的境界,那麼頭尾的故事結構就似乎有重新考慮的空間。

      當然,作品走向「やおい」並沒有不好,但是就喪失延展性;而且「やおい」系在同志眼中偏向侮辱性質,畢竟同志的生活並不是那樣只為了性,真正的同志大多並不愛看。通常「やおい」會偏向二次創作,簡單的說,就是以同人誌為出發點比較有空間,單獨創作原生角色來跑「やおい」通常吃力不討好,因為會缺乏角色認同感,這也是預先套上依拉司教與阿南達這兩位投影的原因。




    真實的少林足球
      在少林足球中,當雞蛋破在三師兄口中的時候,六師弟衝去上前吸吮著蛋黃,三師兄雙腿一伸,雙手抓緊著草皮……而《難忘的禁忌之夜》的文中也能看見作者盡量以旁敲側擊的意境敘述來導引意境上的巧思。然而這一層意境的塑造其實偏向了異性架構,以異性之間的性行為來說,這種營造是表象的美麗。

      一般以性學來說,男性在射精的瞬間會有短暫的思想空白,《達文西密碼》中也提出「聖婚」來接軌這一說法的神學性,其實密教中也有雙修一詞,尤其印度教對於性的意向更為明確,性行為本身就存在神性──然而對普遍對性與神性之間的關係不瞭解,也導致雙修成為神棍騙財騙色的巧言。

      那麼,同性之間的性行為具不具備神性?這就不是這篇書評能解釋的問題,也不是這篇書評的重點;而是要來到一個問題:阿南獲得的與以往有無不同?那是肉體上的超脫還是心智上的超脫?這很可惜,因為「やおい」的關係,這一層次沒有描述就失去感覺了。




    後記:
    這是廣告吧?拙作《The GATE》第四章恰好有提到印度教對於性與神性的一些看法,有興趣被我誤導的不妨過去看看。

     

  • 2008/01/29

    【連載】《意識》(01)

     

      事情是怎麼發生的,沒人知道。

      警察拉起了「犯案現場,禁止進入」的黃條帶圍了又圍;當然了,除了在現場的警察以及陸續趕來的警察之外,還有附近看熱鬧的居民、各家電視台的記者、SNG轉播車、甚至馬路對面還有個道士開始設起了香案……

      劉叔坐在救護車邊接受記者短暫的訪問,他手中端著熱騰騰的咖啡,有點兒像美國電影一樣,雖然劉叔他不太愛喝咖啡。

      一早,多年來每天晨跑的劉叔依照往常地經過那天保大樓的樓下,前兩天新聞才報導會有大陸冷氣團下來,他卻像是展現他的健康似的,那消瘦卻結實的身體上還是只套著一件單薄的獅子會T恤加短運動褲。

      不料才轉過一個花圃,迎面襲來一振刺骨的寒風終於令他哆嗦起來,甚至有些許的冷雨輕輕飄了他一面,他忍不住「哈哧」一聲,伸手揉去鼻水,卻發現手指上沾了點血跡。劉叔大感納悶了,不過是個噴嚏而已,怎麼可能隨隨便便就流鼻血?不經意地看見花圃邊的牆壁上有紅紅的印子,他這幾年晨跑下來,自認這邊一草一木都算熟悉,以前怎麼沒注意到過這有個印子?他瞇著眼睛仔細一看,黃黃的路燈照耀下,卻是個血紅的手印。

      劉叔大吃一驚,那手印還不只一個,而是往上每隔一段距離又一個,就這麼沾在天保大樓的外牆上,循著那手印往上、往上,那手印愈來愈小,然後,劉叔看到一個人就這麼倒掛在十幾樓的牆壁上,還有一條繩子在空中被風吹得晃來晃去。

      又是一陣對流風吹來,那繩子又擺動幾下,些許水滴從繩子滴落,飄了劉叔一臉。

      他張大了口呆愣著。劉叔終於明白灑在臉上的不是雨滴,而是血滴……







      「真他媽的見鬼了!」

      謝勝紘盯著那倒掛在十三樓外牆上的屍體。他是第一個趕到現場的刑警。縱使他有著185公分的身高,但是這樣抬頭看著十三樓──如果是個女人,活著的女人可能心情會比較好一點。被人稱作阿勝的他十幾年來都沒有什麼女人緣,往往認識了一個略有好感的女生,結果不是人家已經名花有主,就是把他當成大哥;所以面對一具腸子從嘴巴掉出來的男屍,還是在這10度左右的寒流中,實在是一件非常令他覺得疲勞的事情。

      「媽的,幹!是哪個他媽混蛋大費周章的把人掛在那邊啊?」阿勝低聲暗罵。

      屍體的位置高高掛在十三樓兩戶人家的窗戶之間,也就是窗戶與窗戶之間的大樓外牆上,但這就是個很麻煩的問題。

      畢竟那屍體得先從外牆上弄下來才能進一步的確認身分,但是這麼一來,不管這牆壁是不是第一現場,命案現場總是被破壞大半。謝勝紘從他十多年來的刑警經驗告訴自己,這犯人分明是在跟警察司法單位挑戰。而且沒人知道那屍體是怎麼掛上去的。

      「媽的,蜘蛛人喔?幹!」一大清早就被挖過來現場,令阿勝有著起床後情緒異常症候群的症狀,那碎碎念的抱怨聲連隔離在「犯案現場.禁止進入」黃條子外的民眾都聽得到。

      確實,除非真的要把那一排血手印當作是個證據,證明那個殺人犯是個蜘蛛人,就這麼跟壁虎一樣爬著垂直的牆壁把人掛上去──擺明是故弄玄虛嘛!

      看著兩個鑑識組的同僚正在採集手印上的血液與指紋樣本,伸出的手只戴著薄薄的橡膠手套,寒風中還不住發抖,然後眼光又沿著那血手印一路往上,阿勝這才想到要來支援的消防雲梯車怎麼還沒來?

      跟他搭檔的于威大老遠就聽到他的咒罵,輕輕穿過人群拉起黃條子到他面前,隨手就丟了一個紙包的燒餅給他,抬頭看了其他員警弟兄正在想辦法弄下來的屍體,說道:

      「你剛剛說的那個混蛋不就是我們得找出來的人嗎?」

      于威邊說著邊咬了燒餅一口,手中袋子裡還有兩杯豆漿。自從轉調到刑事組,這三年來已經很認命的能把看到的屍體當成一種「身外之物」,感覺大概就跟豬肉攤上的差不了多少,而且現在還在頭頂上晃來晃去的屍體也實在看不清楚什麼。

      「反正刑警的工作就像是金田一或是柯南一樣,總是會伴隨數不完的死人跟奇怪的事情。」于威總是這樣自嘲著。漫畫中金田一是一個故事死一堆人,柯南則差不多是一集死一個到兩個,這兩個名偵探真是應該改為名死亡製造機,但是漫畫中的那些犯人似乎總有些不可告人的悲傷過去,就不像現實中那些混蛋趕來投胎的。

      「他媽的混蛋就是混蛋,搞那麼麻煩幹麻?」謝勝紘啃了一大口燒餅。「他到底是掛在什麼東西上?」

      「誰知道?從那兩邊的窗戶爬,不管是哪一邊都勾不到那個屍體,剛剛鑑識組的一個弟兄還差點掉下去,所以現在跟轄區的人在那邊傷腦筋。」

      「屋主還是聯絡不到嗎?」

      「管區去跟大樓的管委會要資料了。」

      兩個人不約而同都抬頭看著死者再半空中晃來晃去,無論如何,謝勝紘跟于威都很明白這十三樓的外牆上絕對不會是第一現場。

      死者頭下腳上,兩隻手臂不自然的張開,有點像是被人刻意勾在牆壁瓷磚的細縫,看起來就像倒掛在十字架上,不過那兩條腿是張開的,於是整個人成了一個大字型──顛倒的大字──而且,還有一截腸子從嘴巴中流出。那一截腸子最是詭異,只是現在也沒辦法確認那腸子是穿過了胃與食道再從口腔出來,還是死者被人殘暴的挖開肚皮,然後把腸子塞進他嘴巴裡面。

      這種情況怎麼看都是他殺,總不可能還有人自殺可以死成這樣子吧?

      「這一段的採好了,你們可以仔細看了。」一個鑑識組的專員跟阿勝打了個招呼,阿勝則舉手回禮,轉頭對于威說道:「走吧走吧。」

      其實一來到現場的時候阿勝就已經先大略看過,那時候鑑識組的同仁都還沒過來,所以現在也沒什麼好仔細看的,就只有等指紋或是DNA的鑑定資料而已。那血手印呈現的是左手手掌,而在牆壁上相對於應該是右手的位置,則有一些血跡。血跡與手印的高低互相錯開,並不是平行,並且血跡是愈來大片;彷彿是有個人以右手抓著死者,然後像蜘蛛人或是武俠小說那什麼壁虎遊牆功似的一左一右憑著空手攀爬上了十三樓,再把人用不製成這樣顛倒的大字。

      于威連忙三兩下吃完了燒餅,心理默記下這間路口的豆漿店燒餅還算不錯吃。他走到阿勝的旁邊蹲下查看瓷磚上血跡的分散方向。于威身形高大雄壯,雖然比謝勝紘這個老經驗的學長矮了五公分,體重卻將近是人家的一點八倍,就更不要管腰圍是多了多少了。因此警政署每半年的體能測驗都很在意于威到底是真過關還是假過關,曾經還派人來實地督察了幾次,就總是挑不到他的缺點──除了體脂肪以外。轉眼于威就要步入而立之年,確依然有著一張與年齡不相稱的娃娃臉,笑容也帶著三分稚氣。

      不同於于威的娃娃臉,謝勝紘快到四十歲了,卻依然是個老光棍。同事們對阿勝的暱稱本來很正常,近來卻有令一層解釋……帶有「剩下」的意思。也不曉得是不是生命中缺少女人的原因,阿勝的臉上總是露著愈來愈嚴峻的表情。加上那頭逐漸稀少的頭髮,只好遊走在警察儀容要求的最低邊緣上留著略長的頭髮了來遮掩。

      「實在有點奇怪啊。」阿勝皺起了眉頭。姑且不論他泡妞的經驗,他辦案的經驗絕對是老到的,他看遍花圃四周,完全沒有發現有什麼扭打的痕跡,死者就像是突然被拉到牆壁上,然後直接被拉上了十三樓。

      才在納悶,突然聽到一聲「小心」,其中還夾雜著尖叫與驚呼聲。

      阿勝跟于威兩人還沒回過神來,就聽到砰的一聲巨響,兩人全身觸電般一震,發現原本掛在半空中的那具屍體,竟然就這樣在阿勝腳邊不到三十公分的距離摔成一團血肉糢糊的東西。

      「幹!」縱使是像謝勝紘這樣老經驗的刑警還是嚇得臉色一陣青白,就看他跳著腳又破口大罵了一聲:「幹!」


    (未完、待續……)

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    2008/01/28

    【那個人的足跡】〈導讀〉

     


      從第一次為劍帝做傳,多年以來在下熱衷於人物考據,從不間斷,和傳統歷史學者不同,在下相當重視來自吟遊詩人歌唱中所帶來的鄉間野史,這當然不是說諸如《阿布雷特大戰眼魔長老》這樣的系列暢銷小說有其歷史價值,而是相較於一味地站在史學角度尋找過去英雄所留下的足跡,個人較為偏好的還是尋常人對這些英雄們的想像。

      只要簡單的鄉野訪查,就算不是研究史學的學者、甚至學生,都可以很輕易地發現,英雄事蹟會隨著區域環境的不同而有所不同,並且同樣一位英雄在不同地區人們眼裡,也會各自型塑出符合自己想像的英雄。就拿劍帝——阿布雷特.凱拉為例,他的生平最籠統的劃分可分為三大時期:黑色疾風時期、名劍使時期,以及劍帝時期。

      老帝都居民都知道,阿布雷特之所以家喻戶曉,重點在於鬥技場廢除前,阿布雷特以「黑色疾風」的藝名稱霸整個單、雙打劍術比賽排行榜榜首長達兩百一十八週之久,這當中死在阿布雷特劍下的人數高達九百九十九人,其中有一百四十六人身首異處;六百二十七人腰斬;最後兩百二十六人傷重不治。數據的部分只要徵調鬥技場賭盤紀錄便可輕鬆獲得,並不是討論的重點。我們要看的是,這個史上鬥技士最高的屠殺紀錄背後所代表的意義在於,阿布雷特顯而易見地幾乎不願意留下活口。

      鬥技場的觀眾在比試結束後,具有裁決的權限,即使是失敗者,只要能夠呈現一場精采的好比賽,得到觀眾認同的鬥技士還是可以將自己的生命寄放在觀眾手中,留待下次的挑戰,習慣上稱之為人頭保管制。其實這個制度只是避免鬥技士死亡率過高,導致各鬥技士家族難以培育新手的保險,同時也試圖降低鬥技場過於濃厚的血腥味。

      然而自從這樣的習慣成了約定俗成的習慣,每當鬥技士分出勝負,觀眾便似乎必須緊接著大喊「活路」以保管落敗者的人頭時,鬥技士彼此間站在生死線上對決的氣氛便隨之下降,雙方鬥技士都不再願意痛下殺著、盡全力來比賽;更甚者,竟然還有打算出場套招,然後雙方互相拆帳的惡習誕生。

      阿布雷特的出現讓鬥技場重回以往的野蠻遊戲,以鬥技場第二次盛行的角度來看,他的「殺無赦」原則貢獻良多。

      因此開始有吟遊詩人歌誦起阿布雷特勇於穿梭生死線的鬥士精神,並且相信阿布雷特在上場前,都會私底下給對方一筆豐厚的安家費,讓對方可以在不擔心家庭的狀況下,盡全力放手一博。在這些人眼中,阿布雷特並不是什麼殺人魔,而是忠於鬥技場傳統,並且懷抱著「被殺也無所謂」的心情面對每一次自我挑戰的人。

      然而同樣的行為,在少數不喜歡阿布雷特的人眼裡看來,卻有著截然不同的解讀,其中最常見的當然是這樣的行徑與殺人魔無異,這些人認為,阿布雷特純粹只是仗著自己矯健的身手,一邊藉著屠殺弱者的快感,一邊享盡合法殺人為他帶來的榮華富貴。

      有些學者同時還分析了阿布雷特的生平推論他之所以在三個時期的行為模式大相逕庭的原因,進而推導出阿布雷特人格分裂的結論。

      無論如何,這種種不同的聲音,都只是證明了阿布雷特此人在人們眼中的重量非比尋常,而已經失蹤許久的他,當然也沒機會出面為這些言論反駁些什麼。然而,究竟阿布雷特在人生的三大階段中各自扮演著什麼樣的角色,這一個提問本身真正具備了什麼價值嗎?這是我多年來不斷反問自己的。我的結論是,沒有。

      英雄留下了足跡,後世的人們看著前人留下的線索拼湊出的,其實只是綜合了自己想像所成挾帶著部份真實的虛幻背影,歷史永遠都不可能得知事件發生的當下究竟出了什麼事,因此我認為,與其在不可能的大前提之下尋找任何接近真實的可能性,不論找到了多麼詳盡的證據證明自己的考究如何精確,在絕對的真實面前都是不純物。

      以一個歷史學者的身分道出這種結論,或許會讓曾經在我門下的學生們感到意外吧!然而不斷追逐著「歷史」的我們究竟是為了什麼而堅持一定要證明自己所相信的歷史就是真正的歷史?這話下得重了,但是當我愈去鑽研歷史這門學問時,我就愈加感到害怕,當我所相信的那個歷史與真正的歷史有所出入時,我真的有那個勇氣堅持一名學者的骨氣立即轉而選擇相信自己原先不相信的歷史嗎?或者我會用盡一切所能,試圖尋找出任何足以讓我證明自己原本觀點並沒有偏差的不知是否真的是證據的證據?

      每當夜闌人靜,獨自躺在床上思索一天行程的時候,這樣的問題我都要問自己一次,這個習慣已經持續多年了,而答案,還是依然找不到。

      提筆撰寫《那個人的足跡》這部小說,是我決定用全新角度面對歷史的嘗試性作品,書中的各篇章都是獨立的短篇,讀者可以依照自己的喜好與心情選擇閱讀,書頁中的排序只是我的寫作順序,並沒有特別涵義,還望先進們切勿費神鑽研。

      正如同小說中第一篇〈溫柔的惡魔〉中那位尋找答案的法那治療師一般,我也相信,那個「答案」對我將會有著重大的意義。當然,我的生命是有限的,對死亡並沒有那麼強烈的渴望,也因此並不會將死亡作為萬事具備後的終點,只是我相信,人們總是在體驗一定的人生後,開始轉而尋找某些或許只有自己在意,卻極其重要的事物,那個所謂的「答案」是預設的結果,但結果如何?其實並不重要,重要的是,追尋這個「結果」的過程中,究竟投注了什麼樣的心力。

      治療師擁有無限的生命,而她賭的是那遙遙無期的生命盡頭,將自己關進「苦難的無盡迴廊」中的她,比起任何有限生命的人,都要來得了解生命的價值。這些話我在原文中隻字未提,卻是我對她的期待與理解,相信會有人覺得〈溫柔的惡魔〉寫得不知所云,料想應該是寫壞了,然而很多話,在小說中,我不想說出口,也覺得自己不該預設讀者將要看到的人物情感究竟是什麼,因為我想呈現的,就只是最單純的、可能發生你我之間任何人身上的故事罷了。

      《那個人的足跡》題目說了是「那個人」,因此主角不會換,故事中的「他」有著各式各樣的名字,會遇到各種不同的人事物,有的故事沉重,有的輕鬆並帶著詼諧,像〈嗑栗子的男人〉就是部黑色喜劇,但同時也試圖丟給讀者一個反思,對於「英雄」形象的反思。這些話,依然沒有在故事中出現,對於《那個人的足跡》當中出現的所有人物,我的想法就是為他們的言行留下無限大的想像空間,如果人們能夠靠自己的想像力延伸出「皇帝」凱因、「劍帝」阿布雷特.凱拉等人的身上延伸出許多根本不存在的冒險故事,小說中的人物又何嘗不可?

      整本《那個人的足跡》寫了許多有趣的短篇故事,所要講的議題很簡單,就是我所重視的人們對英雄的想像,這個時代的人們從「皇帝」凱因、「魔力協調者」瑞恩.馬斯特、「殺人魔」黑羽、「五紋龍」傑魔士.凱拉等人開始,到中生代「劍帝」阿布雷特.凱拉、「劍盾」李愷、「狂人」傑德.辛卡,以及新生代「金色響尾蛇」文森、「小阿布雷特」阿里薩多.班.歐卡特、「關鍵的平凡人」弗萊迪夫婦……短短不到五十年間,早已習慣了面對各個形象不同的英雄人物,這些人或有成為歷史者,或有仍然繼續參與歷史者,都是這個英雄輩出的年代下,不得已在歷史洪流中冒出頭的犧牲品。

      會將這些人視為英雄,是自許為平凡人的我們任性而為下的結果,或許我們都得為他們愈來愈撲朔迷離的身世背景付出一點責任吧!

      這部小說刻意不去提主角的生平,也不想討論他任何可能的豐功偉業,純粹只是將我畢生鑽研歷史所看到的故事,加上自己從吟遊詩人口中聽來的浪漫想像相結合,用一個足跡縱貫千年歷史、踏遍這塊大陸的不死人的感官,去看、去聽、去感受,這一千五百年來,歷史所遺漏或根本不存在的野史。

      因此讀者們會看到很多故事有著某些歷史事件的影子,比如〈想像中的妳〉的故事結尾,便是取材自「殺人魔」黑羽那段淒美的愛情。

      小說終究是小說,不要求真實嚴謹的歷史細則,這部小說寫的像部歷史,卻不是歷史。然而有著充足歷史考據的傳記故事又該算是歷史還是小說呢?

      日前接到出版社的通知,商談《阿布雷特小傳》的改版編修事宜,有感而發,特此在文末註上一筆。

      希望讀者們能在這本書當中,拓展自己對每位人物的想像。



    寫於神創歷一五四三年小築時計館

     

    【那個人的足跡】〈溫柔的惡魔〉

     


      ──千載沉淪夢中天 一片剛心破萬軍──



      這座小村莊位在相當接近國界的半山腰上,說來是個沒什麼出息的地方,年輕人都到城市賺錢去了,留下來的全是年邁的老人和稚齡的孩子,當然還有等著丈夫久久捎來一封信的妻子們。

      雖然處在國界邊陲,身陷在群山環抱之中的這村莊沒能發展成交通往來的樞紐市鎮,交通的不便必須負起絕大多數的責任。

      所以訪客的到來,對這個小村莊而言,是件大事。

      「沒見過你,外地人嗎?」提問的是個美麗的法那治療師,治療師是神在人間展現恩典的左右手,和醫生不同,治療師對人體的醫療行為完全凌駕於自然法則之上,特別是法那治療師,清一色全是女性的她們甚至能在一瞬間讓下一刻就要傷重不治的重傷患恢復健康。

      代價是全然獻給法那女神看管的身心,並且,這樣的神恩無法在自己身上生效。

      這樣一個小村莊看到法那治療師並不奇怪,只要是法那女神的聖諭,法那治療師將會用自己的雙腳前往任何人們無法想像的地方,這是比誰都虔誠的女性決定成為法那女神僕人時,和主人的約定。

      從那位治療師的問題,他判斷治療師剛來這村莊不久,如果是村人,應該不會用疑問句詢問一張陌生臉孔是不是外地人。

      他點了點頭,對這名治療師投以一個虛偽的笑容。

      然後,他才發現眼前的這名治療師有點不尋常。

      她在流血。

      遇見治療師,是在村外的破舊小屋前,毫無任何目的來到此地的他,正在猶豫著要不要跳過這村莊繼續向前時,正巧碰上了準備回到小屋休息的治療師,正準備開口,對方就先向自己打了招呼。

      她的聲音很溫柔,柔細的淡紫色長髮如絲帶般披在法那治療師的修行白長袍上,尖細如柳絮的眉毛配上她細長的眼眸子,淡粉紅色的雙唇挾帶著一抹典雅的微笑,不知怎麼地讓疲憊的他有種救贖的感覺。

      美,或許就是拿來形容這樣的女人吧。

      然而在這樣美貌的外表下,這名治療師的左手卻汩汩地滑落著鮮血。

      其實這傷很明顯的,只是當他把所有的視線都投注在治療師的雙眼時,這個世界的一切都不再重要,如果他不是因為職業病,遇上任何人都要往腰際一瞄,或許他永遠也不會發現眼前的美女毫不在意地任自己的手呈現一片血跡斑斑。

      「妳的、手……」

      治療師看也不看傷口便說:「沒關係,這是我應得的。」

      「村裡的人都是好人,看到你來,大家都會很高興的……」治療師輕撥了她的髮稍,鮮紅的血液順勢沿著半懸著的手腕向下滑落至手肘處。

      沿著白皙的肌膚向下流動的鮮血。

      那個畫面,很噁心。

      「一路走到這裡,累了吧,要不要先在這裡坐一下再走?」

      「但是妳的傷……」

      縱使本人毫不在意,但這種鮮血直流的傷口無論如何都讓人介意,並且,當目光開始聚焦在受傷的手腕上時,他發現治療師左手腕上的傷口之所以血流不止,問題出在於連結手臂與掌心的那個部位有一道相當嚴重的撕裂傷。

      那個傷,很像這個國家對待某種人時用的刑罰會造成的傷勢……

      這個國家的刑罰和鄰國相比,是相當殘忍的,不知道是哪任國王開始的先例——總之它現在成了一種習慣——依據罪犯的罪行,用鋸子將犯人的身體某一部位緩緩地鋸下,很慢,真的很慢,行刑的過程非得要將犯人牢牢固定在拘束具上才行,為了避免犯人在受刑過程中咬舌自盡,還特地上了口枷。

      鋸的是手腕,八成犯的是偷盜罪。

      絕大多數的犯人還是會在行刑的過程中殞命,不過這種意外身亡的遺憾倒是沒有人會在乎。

      只要看過一次行刑,就幾乎篤定了這個人在往後的一生當中都會奉公守法。以律法的嚇阻效果而言,這種刑罰可說是成效極佳,而這就是這個國家用殘暴換來的和平假象。

      但是,治療師怎麼可能受到這樣的對待?不!應該說,治療師怎麼可能犯下需要被鋸手的罪行。

      他還在思考該怎麼排解心中的尷尬,眼前的治療師突然之間就倒了下來。

      「妳這……」他立即一個箭步向前,扶住差點就要昏厥過去的治療師。

      總算撐不住了吧!他帶點惱怒地抱住全身無力的身體,治療師隱藏在修道袍底下的身子比外表看起來還要瘦弱,但對他而言,要支撐這個人的重量卻還是有些吃力。

      「沒事……我只是有點累。」治療師還是微笑,她毫不迴避陌生男子的攙扶,甚至還因此將部份重心倚靠在男人身上。

      如果是尋常狀況,他應該會立刻送上一個熱情的擁吻,然後好好地享受與神職人員交歡那種褻瀆的快感吧!

      找醫生!但是這種連名字都不知道的小村落會有能處理這種傷口的醫生嗎?

      無論如何,該做的事情還是得做,不然他會良心不安。

      他並不是個強壯的人,只是修長的身高偶而給人「高大」的錯覺罷了,因此光是要背著半個自己重的治療師移動,對他而言就已經是個難題,更何況是背著這樣一個人跑進一個完全陌生的村落尋找不知道是否存在的醫生。

      ——並且尋求不知道是否存在的希望。

      村落不大,但村裡的人們看到他,卻立刻緊閉上門,連他要說什麼都不想聽,更不用說讓他找個醫生了。

      他突然覺得治療師口中那些「看到你來,大家都會很高興」的村民根本就不存在,即使是這個荒郊野外的村落,在這個非得要依賴嚴刑峻法人們才會學乖的年代,果然還是對外人存著戒心嗎?

      「可以了,放我下來。」

      治療師舉起左手在他面前晃了晃,上頭還沾著血跡,但原本的傷口卻消失了。

      「我不會……因為這點事情就死掉的。」治療師說話的語調相當平靜,但他卻覺得感受到了無窮盡的寂寞。

      「妳的身體……」

      「我是,不死人。」

      什麼?不死人的傳說他略有耳聞,從來也不曾當真,這是他頭一次遇到有人對自己宣稱是不死人。如果治療師方才的傷勢只是為了佐證而做的特殊化妝,那這絕對是場精巧的詐欺。

      但是……他會來到這個地方並沒有任何計畫,而這個村子怎麼看也不像是個會有訪客的地方。

      「如果你不打算把我放下,可以讓我抱抱你嗎?」

      他這才發現自己還背著這個還不算認識的女性。

      不等他回答,治療師已經從背後環抱著背著自己的這個男人。

      「他們叫我……『苦難的無限迴廊』,或者『處刑人』。」治療師低語道。「畢竟我的工作,是刑求。」

      治療師告訴他,她在監獄裡負責對犯人用刑,法那治療師的身分讓她可以隨時帶給犯人最恐怖的溫柔——治療。這同時意味著落到她手中的犯人永遠也別想從無止盡的痛苦中獲得解脫。

      同時,法那給了她無止盡的生命,她不會死,無論如何,就是不會死。因此在成為處刑人前,她已經用這個身體承受過各式各樣千奇百怪的刑具所帶來的傷害,她比誰都清楚身體上的一塊塊肌膚被魚鱗刀片片切下的痛有多漫長;也早用身體記憶了一顆顆牙齒被徒手拔下時,那種疼痛以外,恐懼對心靈的傷害。

      這一切,只為了實驗。

      實驗一個人可以承受多大的痛苦,以及要如何延長一個人抵達痛苦臨界點、邁向死亡解脫前的時間。

      「他們總有一套精密的邏輯可以計算我所承受的痛苦換算成人的時候是不是死了。很厲害吧!」

      後來不知不覺地,她成了負責帶給人們痛苦的治療師,她的治療能力不再是為人們解除痛苦,而是為了讓人面對更多的痛苦。

      「我不知道自己為什麼帶給人們痛苦的同時也是一名治療師,不過法那在收回我死亡的權利時,我必須感謝法那,她沒剝奪了我感受疼痛的權利。」

      從事處刑人以來,她每天都從不間斷地像今天一樣自殘,她相信,法那要她用這樣的身體從事這種令人恐懼的工作,絕對有她的用意,當她找到答案,她便能迎接真正的死亡。然而她是不願意傷害人的,為了讓自己還能夠繼續執行傷害人的工作,她藉由每天的自殘,提醒自己所帶給人的也是這樣的痛苦。

      「還沒問你的名字呢?」

      「我不知道。」

      「真巧,自從被稱為『不死人』以後,我也忘了自己的名字。」治療師柔聲說道。「你有什麼綽號嗎?」

      「……夜風。」

      「看來,我們可以成為好朋友呢。」






      多年後,世襲的國王換了好幾代,被人民推翻了,然後又過了兩代,這個國家的領土已經與過去大相逕庭,原本的小村落早已凋零,什麼東西也沒留下。

      一個高大的男人背著一柄等身的金色巨劍出現在這座山上,來到數百年前曾經是村落的這塊土地上,看著眼前聳立的山壁,傳說中,這座山裡住著鬼,每當有人走進那條蜿蜒的山間古道,就會聽見一名女性的聲音在呼喚著一個叫做夜風的人名。

      搜索隊來過不少次,但那聲音卻再也沒有出現,傳說,成了謠言,然後就這麼不了了之。

      男子站在山壁前,山壁上有道裂縫,他毫不遲疑地將劍卸下,直直地插入那倒裂縫之中,那是個數百年來沒人知曉的機關,只有這麼做,山壁內,那個受到封印的身體才得以解脫。

      原本的山壁出現了開口,男人毫不遲疑地走了進去。

      蜿蜒的洞穴最深處,是一座兩層樓高的機械裝置,裝置中央,一個女性的裸體被無數的支架撐在半空中,支架時高時低,並不斷旋轉著雕了花紋的軸承,將懸空的身體各關節扭向原本不該存在的角度。

      女性的頭部塞在一個罩鐘狀的金屬裝置中,內部的機械依照一定的規律運轉、啟動,並挾帶著令人戰慄的聲響,以及人類呻吟的聲音。

      每隔一段時間,機械裝置就會輪流啟動,然後停止、再啟動、再停止、再啟動,如此週而復始,從不間斷,人類的低吟聲,也因機械運轉的方式不同,而有高低不同的聲響。

      那是個前所未有的巨大刑具,運作的原理無從得知,然而運作了數百年來從未間斷的持續力也證明了設計者的工藝天才。

      「……看來妳還沒找到答案。」

      「這聲音……是夜風嗎?」金屬裝置中,傳來女子柔弱的回應。

      即使經過了多年,這樣的聲音依然讓人感到救贖,男子不禁皺起眉頭。

      「你也變成不死人了。」

      「這種事情,已經無所謂了。」

      「呵呵……」女子輕聲地笑著。「現在這個樣子被你看到……有點害羞呢。」

      「妳認識的夜風,很久以前就不在了。」男人靜靜地看著機械再度開始運作,眼淚緩緩地滑落臉龐。

      「無論如何,你來看我,我很高興呢。」說完,一道尖銳的金屬摩擦聲後,套住頭部的罩鐘開始洩下大量的鮮血。

      「我走了。」

      一道讓人喘不過氣的苦澀感突然湧上心頭,夜風再也看不下去,強做鎮定地留下最後的道別,頭也不回地轉身離開。






      夜風後來在村子裡愛上一位女性,那名女性卻為了夜風,頂了莫須有的叛國罪,而被帶往首都。嚐盡各項痛苦後,在眾目睽睽下受長槍刺刑示眾,當時負責行刑的人,是人稱「苦難的無限迴廊」的不死人.法那,也就是和夜風成為好友的治療師。

      那天的刺刑在清晨舉行,直到日落夜風才趕到刑場見妻子最後一面,還剩最後一口氣的妻子緩緩地抬起頭,面帶微笑地看著心愛的男人,說……

      治療師在那天過後,將自己關進了最適合不死人身分的、親手設計的、將永遠折磨自己的、名為「苦難的無限迴廊」的巨大刑具之中。

      從此夜風就告訴自己,只要自己還活著一天,就必須要恨她一天,因為這是她最後的溫柔。

      「……在最後還能跟你說話,你可要、謝謝……她……」

     

    2008/01/26

    過節雜想

     


      聖誕節過了,農曆年將近,而緊接著的是情人節。

      最近看了些陰謀論的書,而其中有不少提到了節日的商業陰謀。雖然有各種論點,不過大致上就是節日活動與應景商品都是商人們搞出來的陰謀,藉由宣傳與扭曲的知識來建立不做不行的印象,創造盲目的消費者。

      有本書《牛奶, 謊言與內幕》中提到,牛奶及乳製品就是藉由商業化的宣傳,成為世界重要產業。並非牛奶不好,單就牛奶的養分而言,確實是很好的營養補充品。問題是,真的有必要一天一杯?真的不喝會骨質疏鬆?再加上為了量產所採用的大量化學藥劑與非自然的養育法,現在的牛奶真的是健康補品?

      問題不在牛奶,而是在商業化。

      換個地方,蛋塔。我喜歡吃蛋塔,但是看到之前的蛋塔熱,卻是完全的傻眼。回想看看,一個蛋塔的價值有如此的珍貴?再換個地方,麥當勞的Hello Kitty剛推出的時候,那娃娃真的有如此的價值?

      不是否定蛋塔或是其他熱銷產品,但是我必須要否定偏離商業的宣傳手法。

      商業,以物易物各取所需,這是以往的形式,在現代,則是以價值差作為解釋。藉由兩方對於交易物的價值認知差異,謀求互利互惠的結果,我相信商業的本貌應該是這樣。

      生產與使用,這是經濟產生的基礎。而在互利的狀態下才得以有長期的成長。畢竟商業需要買方與賣方,兩者一旦失去平衡,接著就是經濟崩壞了。

      不過現在盛行的手法,卻是藉由教育消費者,在錯誤的前提下灌輸扭曲的知識,然後再誘導出盲目的購買潮。也就是並非實際商品的價值,而是藉有炒作建立虛假的價值。乍看之下,賣方賺取暴利,而買方事後後悔,但是長期看來,賣方往往維持不了多久,因為處於負面的買方會迅速的離去,而失去顧客的買家自然也無法存活。

      另外,常看到廣告出現本草綱目記載或是某某研究報告指出,然後下面就引到健康食品或是藥物。先建立權威的印象,然後豎立兩者之間為等號的前提,引導出商品是對健康有益要多吃的結論。然而,權威所指的東西真的就是該商品?再者,權威真的是正確的?

      像這種與其說是商業,不如說是詐欺的行為,當然就更有問題了。

      錯誤前提下做出的判斷往往是錯誤的。(恩,沒錯,這是我在谷川流《逃離學校》中學到的。)而利用這錯誤結果成為商機,就是現在商人常用的手段。

      不過話說回來,在正確的前提下也不一定會指向正確的結果。山藥對身體有益,問題是,吃太多會造成對腸胃的傷害。畢竟只是前提正確,出發點無誤不表示路上走的路都是對的,也不表示不會迷路。

      因此我認為知識是最需要的工具。判斷力與邏輯思考必需要藉著知識才得以發揮。當有了知識,才有了一切的基礎。就算是直覺也是過去經歷的累積(也有人說直覺是天性就是了)。大前研一所提出的知識經濟,其中也是將知識與獨立思考能力做為未來的趨勢,是在商業社會立足的重要技能。

      知識將成為盾,抵擋外來的謊言,也能成為劍,開拓未來。當然,最後要如何使用這劍盾,就是看人了。

    註:
    我不保證這篇的論點是建立在正確的前提,同時,就算我是建立在正確的前提,也不表示這是正確的。總之,自己想吧。

     

    2008/01/24

    神秘國物語  奧漢那 (4)

     

     忘了經過多久的時間,總之,我們到了淡水捷運站。
     
     掯!我都忘了到淡水還有捷運可以搭!
     
     早知道就在台北車站下車了……現在早上那不怎麼好喝的咖啡牛奶正在我的胃裡唱歌……啊啊……還有那洋蔥比肉多的漢堡肉……
     
     「我先去一下洗手間!」
     
     也不管她有聽到還是沒聽到了,沒聽到最好!我就快步衝向離我最近的廁所,讓那些正在大跳扭扭舞的東西們離開我的胃!
     
     不過她當然還是有聽到啦,因為一出廁所門就看見她笑意盈盈的在等我。
     
     「好了嗎?我們要準備出發囉?」
     
     「嗯……好……」我有些無力的抹抹嘴、臉,任她拉著我的手往搭船點走去。
     
     眼看著她走走走,沒往老街的方向,反倒走去了一個人煙越來越少的地方,我不由得心下大驚!
     
     她她她!果然是詐騙集團!果然是要綁架我嘛!別這樣啊……我家沒什麼錢的……我家老爹老娘一定會感激涕零把我雙手奉上任人宰割的……而且我家中還有幾隻小貓小狗小老鼠在期盼我回去啊……雖然此刻他們都很幸福的在家吃飽窩暖的陪爹娘看電視……
     
     「阿飄~你這麼專心在想什麼啊?到了喔~」她柔甜的聲音打斷了我的胡思亂想,我這才發現原來在這些雜亂的水筆仔跟草叢之間別有洞天!
     
     一座小小但是很乾淨別緻的──小港。真的很小,小到只停得下一艘小舢舨。
     
     「那個……這艘船真可愛啊……好迷你……」迷你到我們只能站在上面就差不多滿了啊……這個真的沒問題嗎?我我我……好像不會游泳耶……
     
     「呵呵~對啊~還滿小的,不過因為我們待會會換船,所以忍耐一下就好。」
     
     還好還好……我才不相信這艘船可以載我們到出海口咧……雖然搭這個是比較不容易被發現……因為搞不好駛到一半我們就不見……呸呸呸!我在亂想些什麼啊!!我趕緊點點頭,揮去腦中胡亂的想法,跟著她小心翼翼的踩上那艘……小船。
     
     她跟船主人小聲的交談了數句,就見船主人微笑的點點頭,然後解開繫在碼頭上的繩索,將船划了開去。
     
     我現在已經沒有心思去思考他們剛剛的竊聲私語是不是在談論要怎麼把我賣掉了,我的注意力完全放在如何在船上保持一個微妙的平衡才不會讓船跟我失去重心,以及小心不使水潑濺到我的布鞋牛仔褲上。
     
     莫約過了五分鐘,我就看見另一艘跟一般渡船差不多大的、白底藍紅綠橘黃邊的船。
     
     「那就是待會我們要搭的船喔!」她開心的微笑著跟船上的人招招手,並開始將行李提起來。
     
     「我幫你!」我看她有點踉蹌,便快手抄起她手邊幾件行李。開什麼玩笑!待會要是她摔下去了,我才不相信我們可以好端端的站在這船上!一定是一起失衡翻船……呸呸呸!別再亂想了啦!!
     
     「謝謝!」她臉上的笑意更甚,兩頰甚至浮上一點點紅暈……小姐你很美我知道了啦……別再對我放電了……
     
     小船停靠在大船放下的梯子邊,她伸手將行李遞給大船上接應的人,然後我們才一前一後的攀爬上船。
     
     「好啦!旅程終於要開始囉!」她在跟船主人講了幾句話,也簡單的介紹過我之後,又是笑笑的拉著我的手握拳向天。
     
     「對了,那個……卡諾蒙十世之一……老實說你的名字這樣我有點拗口,你有沒有什麼小名或綽號的,讓我可以比較好叫你?」
     
     她露出了一個「我等你問好久了」的笑容後對我說:
     
     「我是家裡最小的妹妹,所以我的小名是小妹﹔你以後就叫我小妹吧!」
     
     …… ……
     
     
     我不得不說……他們家……或他們國家的人……對於名字的創造力……有點低落……

    (未完、待續……)

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    2008/01/23

    絕望歌謠大全集 -薔薇之棺-

     






    薔薇之棺

    歌唱:木津千里 (井上麻裡奈)
    作詞:只野菜摘 
    作曲:田代智一 
    編曲:近籐昭雄

    あなたが死んだら
    等你死去之後
    花束を抱えて 日曜ごとに會いに行こう
    我會捧著花束 每個週日前去探視
    これでもう 私だけのものに
    從此以後 你只為我所有了

    真黑な著物と 真直ぐな黑髮
    純黑的和服 筆直的黑髮
    ただ お墓にしゃがみこんで
    只是如此瑟縮於墳墓之中
    ゴメンネ・・だとか 噓泣き
    對不起・・邊道歉邊假哭著
    好きよ・・と 一言 囁き微笑う
    喜歡你・・如此低語並且微笑

    あやふやの罰下ル
    在曖昧的折磨之下
    不確かでいるには 愛が深すぎたの
    在不確定之中 愛變得太過沈重了吧

    オヤスミ 薔薇の棺
    安息吧 薔薇之棺
    彼岸花じゃなくて 棘ある薔薇を
    不是彼岸花而是帶刺的薔薇
    サヨナラ お灑落な人だもの
    再會了 瀟灑的人哪
    豪華なベルベットの手ざわりの夢を
    將那有著天鵝絨般豪華觸感的夢
    手向けて上ゲル
    為你獻上

    腹黑い心 よこしまな氣持ちを
    腹黑的內心 邪惡的思緒
    シャツみたいに著こなしたね
    如同襯衫一般披在身上
    もう絕望しなくてもいいよ
    可以不必再絕望了喲

    ヒョロヒョロと細い 煙が昇ってる
    纖細的輕煙裊裊升起
    火は 總てをしゃぶり盡くし
    火焰將一切焚燒殆盡
    指先を染めた染みと
    伴隨染紅指尖的斑點
    これから私は一つで生きる
    從此以後我將一個人生活

    クラクラと蟲が鳴く
    唧唧鳴叫的蟲聲
    想い出せやしない だって、忘れぬから
    已經記不起了 然而、因為無法忘懷
    船出よ 薔薇の棺
    出航吧 薔薇之棺
    野菊ではなくて 血の海の華を
    不是野菊而是血海般的花朵

    女の胸にもドラが鳴る
    女人已下定了決心
    ちぎれるほどレエスのハンカチを振って
    如同要將其撕裂般奮力揮舞著蕾絲手巾
    戀しがってる
    我深愛著你

    オヤスミ 薔薇の棺
    安息吧 薔薇之棺
    彼岸花じゃなくて 棘ある薔薇を
    不是彼岸花而是帶刺的薔薇

    サヨナラ お灑落な人だもの
    再會了 瀟灑的人哪
    豪華なベルベットの手ざわりの夢を
    將那有著天鵝絨般豪華觸感的夢
    手向けて上ゲル
    為你獻上

    絕望啦!!我對以後找不到更腹黑的歌絕望啦!!

    以下是整張專輯

    神樣との約束 歌唱:風浦可符香feat.音無芽留
    (傳教吧!!充滿希望的可符香毒舌教派!!)



    薔薇の棺 歌唱:木津千里
    (不虧是絕望女王= =沒人敢一起合唱)



    かげろう(粘著質倍增)歌唱:小森霧、常月まとい
    (座敷童子+超戀愛體質少女 ~來纏我吧!!)



    主人公 歌唱:日塔奈美
    (普通!)



    MISS UNIVERSE(S) 歌唱:木村カエレ feat. 關內・マリア・太郎
    (歸國雙重人格女子+非法入侵難民少女 連歌都很雙重人格!!)



    fetish 歌唱:小節あびる、籐吉晴美
    (喜歡尾巴的少女和BL腐女弄在一起的意義....18禁啊!!以上是某H同人誌內容....)



    絕世美人(お色直しモード)歌唱:風浦可符香、木津千里、木村カエレ、日塔奈美
    (ED完整變奏版 傳教士少女+多重人格歸國少女+絕望腹黑女王+普通少女!)



    デッド・ラインダンス、デス 歌唱:絕望少女達
    (這首看下面的MAD版就OK啦!)



    MAD デッド・ラインダンス、デス 歌唱:絕望少女達



    絕唱 歌唱:系            色望
    (絕望啦!!我對系色兩字要分那麼開寫絕望啦!!)



    ゴゴゴ・ビューティー 歌唱:木村カエレ
    (這首...出處電視版第10話最低文化限度文化季表演...
    其實是惡搞日本歌手木村カエラ 的成名曲Level42)



    おかえり絕望先生CM(木村カエレ編)
    (TV版第三話結尾下週預告)



    Level 42 PV 歌唱:木村カエラ



    木村カエラと絕望先生の木村カエレ比較

    以上!!

     

    2008/01/22

    看漫畫是要天份滴~~

     

     嗯……一開始我要先澄清,我之所以消失,並不是因為「富堅症」的關係,而是最近剛好外出取材去了,所以休刊一回……

     咳咳……回歸主題。

     最近在跟幾個不看漫畫的家人朋友(看吧!我就說我去取材去了還不相信……)聊了關於看漫畫的話題之後,我突然發現:看漫畫,是需要天份的!

     此話怎說呢?首先我們要搞清楚:為什麼有些人就是不看漫畫?

     其實問了一問之後,會發現不看漫畫的人不看漫畫的原因,一定會出現以下幾點:


  • 無聊,沒意義。
  • 看了頭昏眼花。
  • 不知道內容在講什麼。
  • 分不出誰是誰,哪句話是誰講的。


     發現了沒有?上述的那些問題,對漫畫迷來說根.本.都.不.是問題。

     因為漫畫迷大多都有看漫畫的天份。

     因為沒有天份,所以沒有辦法看這種有圖又有文字、文字穿插圖、圖穿插文字的頁面,於是看來看去只落得眼花撩亂、頭暈目眩的結果。
     
     然後明明亂馬跟犬夜叉的長相就是有差別,明明大阪跟小智就不是同一個人,卻還是會被誤認……

     然後一旦畫面出現一格裡面同時有數個人在對話,就開始分不出來哪句話是誰講的……

     也因為眼花撩亂、對話接不起來、分不出來的關係,當然故事在講些什麼也就無暇顧及了。所以到最後還是搞不清楚Zonapha症到底是怎麼發生的,也不知道凱羅爾跟曼非士到底完成婚禮了沒有。

     而且不看漫畫的人都有個通病:認為漫畫是給小孩子看的,沒有什麼內容,沒有人生的道理,沒有任何意義。

     真的是這樣嗎?

     魔力小馬只是搞鬼搞怪的故事嗎?薔薇之戀只是個亂倫的愛情漫畫??五星物語只是炫燿巨大機器人的作品?xxxHOLic只是裝神弄鬼又愛虐待工讀生的鬼故事?死亡筆記本只是個被媒體當作詛咒的題材?

     這些,通通都「不只是」。

     為什麼這些漫畫家的作品會被當成是名作、是經典?

     因為他們在作品中都注入了愛與熱情。

     在故事的背後,他們想傳達給閱讀者的東西都是富含寓意的。魔力小馬除了搞鬼搞怪,裡面最引人注目的是:堅定而強烈的信仰,以及堅定不移的友情﹔薔薇之戀除了愛情的部份之外,更告訴人們美善的思想才能引導人從逆境走到順境,美好的內在是會透出光亮的。

     給小孩看的,更應該是這種富含寓意的事物,不是嗎?

     就連恐怖大師伊藤潤二的作品,或是著名的小叮噹(又稱哆啦A夢)其實都在告訴我們:不要把自己的創意侷限住。

     我們不應該讓偏頗的思想阻止自己去獲得。

     那些只是在家多用了一下電腦,或是喜歡打打電動玩玩網路遊戲,或是因為環境因素找不到工作閒賦在家的人就變宅男……這些都是天大的謬誤!宅並不是這樣的,就像有些知名人士覺得自己家裡多擺個幾套漫畫就可以自稱阿宅;那家裡開漫畫店或網咖的,不就沒得選的宅到一個徹底?

     往往就是這樣偏頗謬誤的思想阻止了自己去看到更寬廣的世界,獲得更多的資訊或道理。更可怕的是,這些謬論都源自於家庭、源自於教育、源自於傳達訊息的新聞媒體,所以只要著名的主持人說涼宮春日是無趣、無聊兼色情的作品,那閱讀的人都變成是可怕的阿宅。

     有天份,在初接觸的時候可以讓一切變得順利,可以減少因偏見而造成的排斥;沒有天份,也許一開始接觸會有很高的機率讓一切變得很難理解接受,然而觀念興趣是可以後天培養的。培養一個更宏觀的思想讓自己可以接受更多、學習更多、獲得更多,我想,這理當不是件壞事的。

     但其實,需要天份的不只是在看漫畫上,就連閱讀小說、看電影、甚至聽音樂……等等都是需要一些天份的。

     為什麼閱讀小說需要天份?生活週遭總有些人會在攤開小說,面對迎來的大量文字就打了退堂鼓,對他們來說整本純粹是文字的書是令人恐懼的,怎麼可能閱讀起來還會覺得有樂趣呢?現代人的閱讀能力普遍下降,總有些人看著那厚厚一疊天龍八部的原著小說就說自己看不下去而寧願去看電視改編,當書中滿滿的都是字的時候,就成為那些人的閱讀障礙。這關乎於教育,但其實跟天份也有很大的關係。

     看電影為何需要天份?在看電影的時候,就遇過有些人認不得皮爾斯布洛斯南跟喬治克隆尼有什麼不一樣,對他們來說西方世界的外國人都長得一樣,就像《尖峰時刻》中說東方人都長一樣,人都分不清了,哪還能跟著影片的腳步融入劇情?或是認清了誰是誰之後,某些追星族是在看演員還是在看演技?當床戲及裸露鏡頭出現的時候是注意到這個橋斷要表達的含意,甚至因此而注意到影片中所描述的社會環境背景,還是先看有沒有露點?

     而聽音樂所需要的天份,其實與有多少音樂素養沒有太大的關係,需要天份的部份在於能從音樂中得到多少感動以及感受音樂的美好,甚至是感受作詞作曲者的想法。但是現在似乎存在著不論歌聲好壞,不論是否會走音,只要人長得帥長得漂亮就成了偶像與盲目崇拜者……

     吃驚嗎?這些所謂「非才藝」的東西,其實比珠算、彈鋼琴、英語會話更需要天份,因為這些是我們在生活中有更大的機會去接觸到的……閱聽,本身就是一種天份,而每個人的天份不一樣。

     

  • 2008/01/21

    評「CityWalker 評nakama666《天譴》」

     

    前導閱讀:CITYWALKER私人書庫──評nakama666《天譴》



      閱讀完CITYWALKER評拙作《天譴》的書評之後,其實跟CITYWALKER在線上又大略討論了一下,經他建議,還是把回應寫出來好了。

      所以這篇意見當然不是為了呈現所謂的網路筆戰,也不是「駁XXXX之觀點」的文章,我們當晚討論了許多,真要戰大概在MSN上就戰完了。

      《天譴》是目前敝人礙於許多原因不得不封印起來的小說,其中也有因為六七年以前釋出第五改版的時候輾轉流傳到大陸,而成為對岸某網路小說家人士自己的創作,那時候網路不發達,竟然是台灣還沒聞聲大陸就已經見影了,為了斷絕對方的盜用,《天譴》就成為不在網路上流傳的小說──我相信對方無法寫出後續的發展──而這當然只是原因之一而已。

      現在網路的發達已經達到一類欣欣向榮的環境,對岸的著作權也有著抬頭的趨勢,或許在未來可能會公佈這部題材「其實很冷門」而內容「應該不好看」的小說吧?「評評文」的文體本身就存在,卻很少由作者來發,於是落下這篇「評評文」的文章,敝人也必須跳脫「作者」的身分、跳脫自我容格,只能是個同樣閱讀過該作品的讀者,才能有較為客觀的觀點來敘述。

      由客觀的角度闡述主觀的視點,是我于書評上努力的方向。

      以下文章肯定有曝光《天譴》的內容,不過因為目前沒機會看得到原作的內容,所以請放心的隨便看,絕對不會有預先知道內容而影響閱讀興致的問題。



    是為主,孰不為主?

      書評,大多是主觀的。

      是評文主體──評文者之於受評作者、其作品與環境等評論客體而衍出的對應作品;即意,創作本身辨識主觀。然而書評卻因主客間的關係,書評的呈現可說是讀者與作者處於時間與空間兩相錯開的間接互動。

      於是書評者的主觀閱讀而接收著創作者的主觀理念,究竟應該以何者的主觀來延伸客觀的視點,以及評論者是否具有能扭曲創作者本身的創作主觀涵義,向來是書評上爭論不休的無解討論;畢竟創作者很可能會設下陷阱令讀者身陷於文字遊戲之中,也很可能讀者看穿了作者的把戲之後作者死不承認。但無論何種視點或何種主觀閱讀,過度扭曲與閱讀不詳,通常成為評文者的巨大盲點。

      於是,CITYWALKER在評論上顯然受困於這盲點與陷阱中。

      一般來說,創作者並不見得會說明他運筆之下所隱含的內容與架構,比方說張愛玲經常藉著日月意象來呈現人、自然、社會、以至於情感,心境、愛情,或有浪漫或有悲傷……等等的種種關係,或如《棋王》中以「明製烏木棋」象徵著文革之後世家子弟依然背負著卓闊有餘的色彩,又以送禮對諷革命之後依然存在著中國傳統的官場陋習,終末以老棋王見了王一生的超然成道,藉以感嘆棋道不頹隱喻中華民族的延續……這些都是讀者,乃至於評者,在閱讀作品之後給予其義象上的延伸解釋。

      鄭明娳教授提出:「……任何小說的解讀方法和詮釋策略都有他固定的視角和哲學背景,這表示他們也都具備了封閉性……」,就是對評者絕對的自主性與主觀給予最好的說明,但在無論如何封閉的「詮釋策略」上生出的延伸解釋,無疑需要依循一個法則:原著。

      這種延伸解釋通常是憑依在作者寫出的部分,轉去臆想沒寫出的涵義,就算需要曲解,都得從原作上得以尋找能支持曲解的根基。也就是主觀的判斷基礎應當是建構在原作的線索上,而不是旁支偏離的非線索來佐證主觀論述。

      CITYWALKER的評文提出「……故事的一開頭就是在北海岸……」,然而《天譴》的開場地點卻是:「……跑車以風吹起來是暢快舒適的速度在陽金公路上奔馳……(中略)……座車已經快要到達山頂小油坑的停車場……」。大抵北海岸的定義是「淡金公路」沿線而不是「陽金公路」,若說因為一字之差而誤認確實是會發生的事情,但是小油坑的地名應該能點出場景並不在北海岸。這顯然有著主客之間于認知上的問題。

      無論是不是個人的想法,架構在錯誤認知上並不適當。

      進而延伸,場景的不同自然會影響後續劇情的發展,陽金公路上的山道競速畢竟與淡金公路上的幾近直線競速有很大的不同,猶如《頭文字D》中的藤原拓海並不會去開Zero4的直線加速,換句話說,主體延以過度的主觀曲解了場景令認知呈現著差異之後,猶如戴上有色眼鏡看山看水;當本身的主觀給予先入為主的判定,品論的風味隨亦走調。

      又例如評文中提出:「……要挑時機大開殺戒,還要刻意顧慮自己的車子是不是會被刮花……」之語,於原作的基石是:「……惡意挑釁的腳就在離他車身不到一公分的地方停止,而出腳踹車的人也如蠟像一般凝止了動作。但是喧鬧聲中沒有人注意到這個異象……」,換句話說,評文提出的論點于原作中亦不存在,這成為一種延伸曲解之後評文主體的主觀敘述,卻無視評文客體的所建構的基石。

      CITYWALKER這一論點應該是建立於「反正這些人都要死了,讓他們踢一下車子又何妨?」的看法,此一觀點確實有存在的空間,卻也忽略了原作中車輛擁有者本身的個性特質以及後序的癥結:

      「……引擎的咆哮混雜了人類的嚎叫在黑夜帝王的座車下激盪迴響,輾壓了擋在他車前那些人的手腳與身體,兩旁的同伴先是呆楞,才又慌慌張張的抽出藏在衣服下,口袋裡,腰帶上的槍械對著血紅開槍。
      所有的子彈全部凝止在車外一公分的位置……


      由此看來,車輛擁有者──敘述為黑夜帝王的人──他能用車輛直接去撞人,顯然並不在意車子撞花或是染上了血跡,應該也不在意車子是否刮花;又因為那是以其力量,或說是力場(Field)令所有的其他物(人的踹擊、攻擊的子彈)隔離在車體外的特定距離(一公分),延伸推演,可能這輛車在撞擊與輾壓這些即將死亡之人的時候,並不是以車體本身去接觸,很可能是以那隔離一公分的力場去接觸;因此,或有與「刻意顧慮自己的車子是不是會被刮花」的論調有所平行,卻不見得應該敘以定論。畢竟不能把評文的主觀凌駕于創作的主觀,兩者的極致是齊平,而不應該是誰高於誰。




    是可寫,孰不可寫?

      再者,CITYWALKER評下「……對於一台跑車的敘述,如果僅僅只有型號、轉了個彎、超了幾個蠱惑仔的車以外,竟是如此的空洞……引擎的怒吼、海風拍打車窗、車身流線優雅的造型……要襯托駕駛人的特質,還有很多選擇,就連夜色在引擎蓋上的倒影都可以做文章……」扣除認知差異(陽金公路沒有海風,以及該車是敞篷車,型號偏向冷門就是),這是可以認同的,但又呈現一種敘述必要性的問題。

      在網路普及化之後,網路小說大量發展,整體閱聽眾之間的少數讀者也開始會落下心得或是評語,卻往往在評文中呈現作者「怎麼沒這樣寫?」的論調,而不是作者「為什麼是這樣寫?」的看法。

      兩者的不同,應該不是建構在文字遊戲上。創作本身是主觀的,作者本身有絕對的權利決定文章該怎麼寫,但是討論到「怎麼沒這樣寫?」的時候,多數是讀者本身將自己的慾望加諸在作者身上,會覺得作者「應該要這樣寫才對」,進而成為「如果我是作者,我會怎麼寫」的角度──這樣的論述等於在一開始就否定了作者本身的主觀創作──以評文來說並不妥適。

      評文主體本身的價值在評,而不在作。

      一輛車須不需要敘述,應該在於文中同等比例價值,若是一篇專題介紹車子的文章,自然應該。這如同金庸大師的武俠小說《天龍八部》中,虛竹來來去去僅一招「黑虎偷心」便逼得鳩摩智縛手綁腳,文中並無多述或詳解黑虎偷心的架式,拳勁走向,以至於運勁穴道等,相信這于小說中一一寫出,應該會成為贅述。

      又比如大導演李安老師在《推手》與《色.戒》兩部片有很知名的爭議。《推手》中,郎雄飾演的老朱在試演太極拳的勁,老朱故意將胖子推去撞陳太太包水餃的桌子,胖子一連退了二三十步,隨即將那水餃、麵粉等碰了一地。真以太極拳的走勁來看,李導演此一詮釋的手法顯然拙劣了;因為太極拳的發勁絕對不會讓人直退到底,一定是欲停又滾,無法自己。發勁的力道哪可能令那胖子兩腳很自由的連連退步?若是能連連退步就不是發勁的勁了。那麼,是該評入「怎麼會把發勁拍成這樣?」還是「為什麼李安會這麼拍?」《色.戒》中更是明顯,張愛玲原著並沒有那三段床戲。那是應該評入「怎麼突然多拍原著沒有的床戲?」還是「為什麼李安會這樣改?」

      評者與作者兩相之間向來存有相對主觀的對立性,例如倪匡的《背叛》,文中一名女作家「君花」寫了一部小說,該小說中對一個垃圾堆似乎用了千餘字來描寫,衛斯里給的評論是:「……我對批評小說,並不在行……(中略)……有的地方太囉唆詳盡了……(中略)……垃圾堆就是垃圾堆,再怎麼形容,它還是一個垃圾堆……」這就是一種兩極的看法。

      創作者在寫與不寫中的構思中應該都存有一定程度的判斷,一件事物的描述詳盡與否也都有不同的背景,比方太極拳的攬雀尾是否要依循著掤捋擠按的流動來介紹人物動作,其中手腕的運作是採是挒,身走是退是進……對應跑車烤漆的浮光倒影、引擎聲等……這種成了必要時機會必然出現的敘述,就區分出創作者考量的必要性以及閱讀者認知的必要性。


      CITYWALKER將書評放入社會學的評斷價值,帶入的卻是與作品無關的評論,況且在認知偏差構成先入為主的概念下,反而突顯不出欲要評論的重點;其中又以物質提論成為血流不止的小傷口,畢竟原著的架構就是剝離了物質感官至上的法則,同時徵旁過多無焦點的社會學論述直接沖淡了具焦的力量,進而無法完整表達這篇書評的主題。

      實在遺憾。




    後記:
  • CITYWALKER的書評也選擇了迴避主體──這與之前網友Griefshire評論《The GATE》、《這是什麼鳥》等有異曲同工之妙。
  • 天譴封印2008/02/20解除,網址為:http://nakama666.blogspot.com/search/label/天譴

     

  • 說書評太沉重──《涼宮春日》系列作品的閒話家常

     


      開始前,先來一首〈God Knows〉聽聽:



      說到涼宮春日,有接觸動漫以及輕小說這塊領域的人應該或多或少都聽過這個名號吧!網路上隨便找找也都能找到一堆關於包含動、漫畫、小說在內的《涼宮春日》系列作品介紹、總評、歷史意義等資料,甚至還差點引發台灣宅界和平常人的鬥爭……要說這個虛擬世界的高中女生有著足以撼動現實世界的影響力也不為過。

      也因此,雖然早就拜讀了中文版的系列作,還瘋狂地收藏了全套代理動畫版,要我動筆寫這部作品的書評,有鑒於網路資料如此齊全,卻又要多加這滄海一粟,想想還真是提不起勁。

    收錄〈God Knows〉的涼宮春日TV版插入曲CD封面,說不定涼宮春日真的很適合兔女郎裝!?由於有了這樣的想法,《涼宮春日》的書評是怎麼也寫不下手。

      ——就用最簡單不負責任的說法一言以蔽之吧!《涼宮春日》系列能受歡迎,阿虛和涼宮春日這對男女主角功不可沒。也就是說,不管作品的劇情和設定能延伸出多少討論,這部作品賣的就是角色。

      《涼宮春日》系列的故事題材並不能稱得上創新,充其量只是把眾多來自日本十八禁美少女遊戲的要素來個大雜燴,然後用偶而散發著性感卻不色情的筆觸,去呈現一個多數同好都會喜歡的世界觀罷了。

      然而只有這樣,是不可能以區區一部輕小說之姿,帶動整個多媒體產業的巨大商機,涼宮春日這女生到底有什麼樣的魅力?

      繼續討論之前,先來看看這段影片:



      這是動畫版《涼宮春日的憂鬱》當中,飾演涼宮春日的平野綾小姐,很可愛吧!她本人說話的聲音是娃娃音,和這段現場影片當中的聲音判若兩人,這一點在當時的日本似乎是造成了不小的騷動。

      平野綾的娃娃音,個人是認為比某名模的好聽多了:



      總之,萌的人更多了。

      之所以提到平野綾,並不打算將這部小說竄紅的原因歸咎於動畫版的成功,也不會說出什麼美麗的配音員使得作品大紅這種本末倒置的話,而是,這個現象其實在日本已經不只發生過一次了。第一個想到的,便是水野良的《羅德斯島戰記》系列。

      還有另外一個成功模式相近,只是起源來自於遊戲而非小說的名作——《伊蘇國》。這套系列遊戲至今仍然屹立在市場上騙錢,而延伸自遊戲的動、漫畫、小說、電影等等也是數量驚人,數都數不清。

      我總會想,究竟是什麼樣的原因可以讓他們不斷延續自己作品的生命力,並且將觸角朝越來越廣泛的方向發展?難道真的就只是因為日本人重視多媒體娛樂產業相互結合的關係嗎?

      最後的答案,也就是我對《涼宮春日》系列的簡短評語,走紅的,是角色。

      還記得第一次接觸涼宮春日,是台灣輕小說發展好一陣子後的事情,那時候《涼宮春日》系列已經出到第四集去了。我在與朋友的閒談當中無意間聽到了「如果是涼宮的話如何如何……」、「不行啦——這樣會被團長罵!」等等的對話,那時我聽得一頭霧水,一問之下,才知道,他們口中的「團長」、「涼宮大姐頭」,指的是一個來自小說裡頭的人物。

      出於一片好奇心,在網路上找到了動畫版那首知名的〈God Knows〉,以及老早就看過鋼彈惡搞版的「SOS團舞」,以下附上影片觀賞。

    SOS團舞:



    鋼彈惡搞版SOS團舞:



      上面這兩段影片建議可以一起看,挺湊趣的!

      拉回正題,我必須承認,喜歡上涼宮春日這個人,是在聽過〈God Knows〉之後就開始的,或許是那首歌的節奏正好撼動了我心中的哪個部分吧!

      後來看了小說,發現裡頭的笑點和我自己很對味,而故事也挺有意思的,不知不覺地就看到了現在,只是,作者谷川流先生似乎在最新作《涼宮春日的分裂》中玩得太過頭,就怕到時候一個不小心,下一集就這麼讓自己辛辛苦苦打造的高樓毀於一旦。

      ——說穿了就是作者開始騙錢。這倒與故事吸不吸引人無關,純粹是種寫作者的「感覺」。

      這時候,身為讀者的我,在走向腐敗的作者以及依然喜愛的角色之間該如何抉擇?畢竟自己是個沒用的人,只能乖乖地為了心愛的角色,繼續勉為其難地閱讀那字裡行間充斥著作者無限擴大的惡趣味的作品。

      這就是涼宮春日的魅力。

      如果覺得討論一個角色算透露劇情的話,那下面的文字可要小心慎入囉!

      她是個懷抱著夢想、卻不知自己就是多數人的夢想的人。若是以一個角色對自我意識的認知而言,涼宮春日八成壓根兒不覺得自己有哪裡不平凡,充其量就是運動全能、成績優異、外表亮麗等等「平凡的不平凡」,這對她而言絕對不是什麼上得了檯面的事蹟,她要的,只是一點點超脫現實生活之外的幻想。

      因此她成立了SOS團這個「想要和不可思議世界夥伴們一起遊戲」的詭異同好會,小說裡所描寫的,其實就是SOS團的每一天,如此而已。

      ——如果沒有牽扯到涼宮春日自己渾然不知的未來人、超能力者和外星生命的話,確實這部小說應該只是很單純的校園生活喜劇,只是礙於涼宮春日是涼宮春日,因此哪怕連從沒真正看過《涼宮春日》系列作品的人都知道這些公開的秘密,她大小姐本人還是以為自己每天都過著「很單純的校園生活喜劇」。

      有朋友曾經提起,像涼宮春日這樣個性的人,如果存在於現實世界,應該就不會那麼吸引人了。是啊!我承認。涼宮春日蠻橫、不講理,又總是一意孤行,真有個女孩像她這樣,大概再怎麼國色天香也讓人望而卻步吧。

      然而她卻很自然而然地做出了受到壓抑的我們所不敢做的事情。涼宮春日的角色塑造其實很樣版,只是把小惡魔風格的女主角抽換過一些行為模式後所拼湊出來的結果,簡單來說,只要模組給得夠詳細,電腦程式都能寫出涼宮春日這個人。

      即使是這樣,我還是很喜歡她。

      只因為在我任性的想法中,這才是小說。小說,給人的如果只有現實的反映,那我們自己體驗就好啦!涼宮春日的角色設定可以用批判的角度說得很樣版,卻也可以站在欣賞的眼光說她個性鮮明、性子直。說得更冠冕堂皇一點,藉由涼宮春日那種直來直往的個性,甚至還可以反思現實社會的人心險惡難測,反而涼宮春日這種人比起現實世界的人們還來得更真。

      竊以為谷川流筆下的涼宮春日有個可怕的特質,那就是單純。她腦子裡總裝著許許多多天馬行空的胡思亂想,但行為本身卻是單純的,隨著故事的進行,讀者很容易就能進入她的邏輯之中,猜想出這個大小姐又打算動什麼歪腦筋。

      因此,面對涼宮春日,讀者重拾的是玩心,而不是猜忌,《涼宮春日》系列不是沒有主題較為沉重的單元,卻因為涼宮春日的威力,讓沉重的故事也能跟著輕鬆起來。隨著這女孩搖曳著短髮的背影,不管接觸的是小說、漫畫,或者動畫,都能給人帶來輕鬆愜意的好心情。

      最後,附送某網路知名吉他手KURIKINTON FOX演奏的〈God Knows〉:



     

    2008/01/19

    【繁華街紀事】(03)

     


     傳說中的繁華街紀事再次降臨了!

     當大夥兒還繼續沉溺在熱鬧的繁華街區時,是不是都忘了繁華街只是仲魔城下的藩屬而已呢?為了紀念聖飢魔Ⅱ的歌聲再次迴蕩於去年的聖誕夜裡,仲魔城內部經過看起來是一年其實只有一個月的苦思後,決定偷偷介紹每位成員的位階與執掌,各位以後看到不順眼的文章想罵人,就不用再擔心罵錯人啦!

     首先介紹兩位來自裏城的夥伴:

     第一位是居住在裏城瞭望台的Ash,是個精神已經與網路同步的資訊化惡魔,擅長強大情報蒐集的他,在繁華街主要負責提供各種珍奇、稀有的影像和音樂,並且附上簡單的介紹和個人感想。只要看到發文標籤寫著「灰塵中的喃喃細語」,就知道Ash又出沒了。

     第二位是不久前剛歸隊的「商人」RSed,統管裏城典籍庫存的他夢想著有一天拿這些書當資本,到繁華街最熱鬧的街區開間屬於自己的店舖,目前還在努力接洽廠商中。RSed沒有特別的專屬標籤,目前發表文章以雜談為主,或許可以視為逛街民眾辨識的特徵。

     接下來是在表城活躍的三人:

     第一個人是不才在下我,Darkplume in the Aerie,在人間自稱的名字是黑羽,也有人稱呼我為「血紅屋主人」,目前已知頭銜尚有「書評製造機」、「邪教館策劃者」、「仲魔城法典編輯長」、「黑翼紅龍」、「國家的米蟲」以及……「拖稿之神」。該寫的作品真的有在動,大家約好了,情人節前一定會交稿的咩!

     緊接著登場的是仲魔一點紅的Sakura Tobitori,存在的意義是為了減緩仲魔城內部過盛的陽剛氣息……不是啦!總而言之,她是咱們仲魔城的女主人,她是老闆!「桜の絵本」是她的個人專區,最近似乎比較少動筆,或許是傳染了某拖稿之神的富堅症。名作《神秘國物語》自從搭上了公車之後也音訊全無,大概和某位被美女綁架的胖老闆一樣搞失蹤去了吧!

     最後,是仲魔城的大家長,也就是繁華街最大台柱——666是也。他同時也是仲魔工作室草創以來的總監,以及代表作《天譴》、《The GATE》、《解放之虎》、《闇月鎮魂曲》等系列作者。相信其他的事蹟不用多做介紹,由於此人發稿質、量驚人,很多人一開始都以為繁華街所有的內容都是出自他的手筆對吧!就連小弟的文章被筆戰,矛頭都是指向他……我說老大啊,以後您就別再背這黑鍋了唄!

     嗯——五個人,別懷疑,咱們工作室成員歷經數度增減,現在就是五個人。根據老大的說法,因為只有五個人,大家頭銜都很大。

     繁華街草創時期還有一位大客座,Rouge Rogue,在開版的前期支援了一些文章,不過這個人最近連自己開的酒吧也閒置好一陣子去了,看來得富堅病的人可真不少。

     除此之外,還有幾位富堅症。的重度患者卡在加護病房,出院時間「很有討論的空間」,所以投入繁華街的時間只好暫時觀望觀望再觀望,呵呵!

     所以就是這麼一回事,不管是繁華街也好;仲魔城也好;仲魔工作室也好,總之我們就是一群為了實現自己夢想而存在的命運共同體,每天有各位朋友來逛我們的繁華街,就是對我們努力最大的支持,這不是官腔,如果沒有你們的支持,黑羽說不定心想「反正寫再多還不是沒人看」就不寫了。

     ——果然換了一個人寫紀事就會變成這樣,一不留神又給它破表去了……老大,我這禮拜真的不能只交這一篇哦?

     我彷彿聽見666在我耳邊大喊:「你去死啦!」



  • 延伸閱讀:【繁華街紀事】(02)
  • 延伸閱讀:仲魔旁邊那怪怪的標籤雲到底是啥鬼?

     

  • 小說比賽與商業化發展雜談

     

      小說比賽一直以來都是許多作家嶄露頭角的舞台,因為一旦獲得了名次,不僅僅出版社會買下版權正式出書,有時也會成為踏入職業作家的第一步。現在市面上常見的輕小說,書腰上常常都大大的標明何種比賽或是何種票選的名次。像是角川出版支倉凍砂『狼與辛香料』,就是第12回電擊小說大賞銀賞(wiki),同時也是「這本輕小說真厲害!(wiki)2007」票選活動的小說部第一名,及女主角部冠軍。

      各比賽的效果與以往的前幾名作品優劣和評審人員成正比,也代表著當你能夠獲得名次時,你的作品擁有與以往得獎者相近的水準,而這就是非常具有說服力的廣告。

      自上述看來,這是個很成功的創作與商業化結合的例子。事實上,現在輕小說盛行,小說比賽可說是功臣之一。但是這時就要來挑個小問題了。說真的,這問題其實不大,我個人也能接受這樣的問題,畢竟沒有東西是沒有反面的。

      為了偷懶少打點字,就以Darkplume in the Aerie寫過書評的『薔薇的瑪利亞』來舉例。作者十文字青以『純潔的Blue Spring』在第七回角川學園小說大賞得到特別獎。很不幸的,由於他拿到的是特別獎,所以『純潔的Blue Spring』並沒有正式出版,幸運的是角川嘗試培養他成為作家。作為他第一部商業作品的『薔薇的瑪利亞』就此誕生,同時角川給了他一個要求,那便是必須要完整且足以告一段落的第一集。

      在一些小說比賽,這也是個不成文的規定,當然並不是全部。

      這是為了避免腰斬的情形出現所採取的預防措施,就算銷售不好也可以就當作單集,給作者也給出版社一條後路。然而所得往往伴隨著代價,而其中的兩大代價就是後篇的延伸與收尾的問題。

      如何自已完成結尾的作品延伸出後續劇情?常用手法是加入新的要素。而這樣就會發生Darkplume in the Aerie在書評中提到的不合理情況。是的,原案只有一本。第二集是因為銷售狀況不錯才隨著而來的機會。如此,第一集與第二集就會產生段差。而在紅起來之後又會再發生問題,不過這次是因為收尾的問題。當銷售好的時候,要如何結束這本小說?依商業立場,只要有賺錢就該繼續寫下去,於是本來要結束的地方就需要延伸後續的後續了。

      除此之外,有些也會採用不明確標題。像是我個人喜歡的『逃離學校』,以及作者谷川流的另一部作品『涼宮春日』。逃離學校的第一集並沒有標上集數,而是第二集才有『2』出現。涼宮春日也不在書名上標上集數,而是以『涼宮春日的憂鬱』作為第一集,『涼宮春日的XX』作為後續。

      當然會如此的原因很多,不只在比賽及出版社的制度上,有時是作者腦中的世界變得更寬廣了。我在此提出,目的之一是在為作者解釋一下,在他的頭上還有出版社與現實生活壓力等等的排迴轟炸,不過主要還是在提出這個商業化伴隨而來的問題。不過身為讀者有選擇看不看下去的權利,所以最後決定權還是在讀者自己。

      我個人認為,雖然中斷點往往會有連接上的不協調,但是對讀者而言卻是個煞車的好地方。畢竟有個告一段落比毫無後聞,無疾而終好多了。

      為免誤會,最後特別強調一下,這問題不限於小說,富堅的『幽遊白書』,藤田的『魔偶馬戲團』,或是其它連載型漫畫也都常常出現,台灣連續劇更是最好的例子。不過,同樣這只是其中一個原因,並不代表全部因為上述的原因。另外,拜商業化所賜,才能看到現在書店如此多的書,所以商業化可以說是社會發展必需品,只是他也有他的問題存在。

    台灣角川網站:http://www.taipeiwalker.com.tw/
    東立網站:http://novel.tongli.com.tw/index.asp

     

    2008/01/18

    《病》

     

      你朦朧地接起電話。這幾日氣候驟變,前些日子還熱得能穿著短袖外出,這兩日卻是凍得兩隻貓仔總倚偎著你取暖,一沒注意,才不過兩日,你就病了。發著高燒,整個人望床上一躺,就如晾曬的抹布一般大字攤開,卻又蜷滾棉被如瑞士卷似的,貓仔踏著你的肩頭,在你耳畔呼嚕嚕,就是想鑽進被窩裡湊暖活。

      正要入酣,彷彿有個好夢正要萌起,卻有電話聲將你驚醒,令你身子還不住抖了一下,你記得你交代過,你病了;但是那熟悉的鈴聲依然似遠非遠地困擾著你,只好掙扎著從被窩掏出手來,摸找著電話的位置,這個翻身的舉動激擾了那毛茸茸的肥生物,於是被窩傳來不情願的騷動與抱怨。終於勾著了放在床頭的電話,卻只能挺著那僅有的力氣朦朧含糊。反正是病了,匆匆收了線,一團絨毛從你臉上滑過,貓仔的尾巴在你臉上掃了兩下,像是軟鞭那樣啪咑啪咑,你推開了那有力有節奏的鞭打,拎著頸子上的厚皮將貓仔塞入了被窩

      你有些怨愕,都知道你病了,卻還是沒給你休息的空間。沉沉地,呼嚕嚕聲音震動不到你耳朵,卻震動著你的腳,隨著夜燈的渙散,窗簾的垂暮開始扭曲,你覺得意識似沉非沉,又聽見海潮聲遠遠捲來,兩腳丫子又傳來細細的觸感,那不是呼嚕嚕而像是溫暖的柔沙,再一抬頭,卻看見遠遠的地平線,海天揉成一色,不像尋常畫裏都有遠船,眼裡只有沙灘、海水、與天。

      這令你覺得更飄邈了。你在海邊走著,既視的感覺令你彷彿回到了那一天略帶昏暗的天氣。海風依然帶著鹹味,又像是漏水的房子中帶著的潮味,白泡的浪花在你跟前散開,卻無聲,而且看起來就像是剝落的壁癌片片粉粉,你想退一步,風中就是這麼些許的黏膩沾著臉,唇上有點鹹。

      白浪花又捲了回去,沙上便留著水痕;一開始是飽滿的,又消散。你踏上去,卻見腳下的水痕逼開一圈,收了腳,水又滾滾回來,嘗試著放腳多踏了兩下三下,竟留下了漿糊泥一般的足印,踅開,想用海水洗腳,卻不經意看見沙灘上寫著字,你的字。

      分不出現在是那天還是現在是現在,那天在沙灘上刻下了字,卻又像是剛剛才刻下的字,浪來,浪去,留字所翻起的泥土依然留著,你相信哪儘管是陽光曬過,狂風哮過,海水進過都不會抹去這字跡,你的字,其實不在這裡。

      才剛相信,莫名的,海水起了大漩,你向著那漩,竟然迷惘地跨了一步,那不是個捲天大浪也不是洗足小浪,那是個吸引你墮入的漩,須臾,冰冷的海水倏地浸透了你的臉,衝擊你刻下字的心窩,口內全是冰冷,舌根鹹過了頭,反是充滿鹹味的苦澀。

      陡然,你記起了那久違的、明明記得卻又忘記了的。

      那是在每次你下定了決心就會跟隨那決心而來的自然定律,你明知到你的決心的作用愈大那返作用就愈見無形,那是生、那是老、那是病、那是死、怨憎會、愛別離、求不得、五陰熾盛;落下,落下,你在海裏不住落下,雙手空抓著,海水卻從指縫中滑溜過,又是一口鹹,海邊的誓言與承諾令你掙扎,你得回去,你知道自己很會游泳,前幾年還曾想去當游泳教練,是不可能被這漩給擊敗的,忽然光亮穿透了幽幽藍海令你在光中看見了無數的片段,自己的過去如同死前的走馬燈幻幻滅滅,你咳著,嚥入了苦鹹的海水,咳著,明明在刺骨寒冷中居然覺得全身火燙起來,你想起了你的病,病了怎麼能泡海水?又一咳,須臾,你坐在舒軟的搖椅上,椅子舖著厚實棉絨,渾身乾爽,一件襖被蓋到胸前,腳邊還一爐炭火,兩隻貓仔蜷爐邊沉睡,你就怕被火爐給燙著了,放下端在手中的溫暖咖啡,你將那爐炭火推遠了些。

      窗外灑著雨,濕冷。喉嚨中滿是痰,除了鼻腔發腫之外就連兩眼也是腫,這發燒是一陣陣,終是分不清燒暈了還是病暈了,但這病實在讓你虛脫,你知道該好好養息,先養精蓄銳才有精神,你總是這麼幹,總是,從來沒改變過。

      突然,那熟悉的電話聲將你驚醒,你朦朧地接起電話,你已經分不出前面的電話聲是夢還是這通電話聲是夢,也忘記自己病了沒有……

     

    2008/01/16

    短評《亮劍》──(funP紅利贈品)

     


      「……任何小說的解讀方法和詮釋策略都有他固定的視角和哲學背景,這表示他們也都具備了封閉性……鄭明娳教授)」



      好吧,偏執18兄提到我書評嚴肅,我開頭還是輕鬆些好了。雖說我取Cybernetic Organism字首的Cyber來開他玩笑,不過總覺得好像會有冰炫風加上三條線的感覺。嗯,這不是重點。去年底……其實也才十幾天前啦,從funP換到了帽T隨附的《亮劍》之後至今已半月有餘,這陣子除了閱讀胡服騎射的《征皇與魔女.王之肩上》以外,就是反覆的思索《亮劍》中看見的現實。話說,胡老兄你看我一直幫你打廣告,你什麼時候寫個《The GATE》的書評讓我愉悅一下?

      看了《亮劍》(第一集副題:龍的崛起)之後,嗯,雖然是有找到幾個有載點,不過都沒字幕,還是立刻連絡常去大陸奔忙的朋友,要他想辦法幫我弄一套《亮劍》的電視劇來,有字幕的最好。愕,我想明白意思的就知道,不明白的問了也不能講。《亮劍》在funP介紹不多,發行的馥林文化也是偏向低調的出版商,於是《亮劍》在台灣也就屬於不紅的一部佳作,甚至上Google搜尋《亮劍》也幾乎都是簡體的資料,不過想想,《亮劍》似乎也沒有在台灣火紅的契機與可能。



      注意!慎入!以下書評絕對帶有內容,並且有社會與政治相關批判,不願預先知道內容或涉入政治觀念衝突的朋友,勞請迴避!



      《亮劍》講的是對日抗戰與國共戰爭。國共戰爭又稱為國共內戰,是為「國民黨」與「共產黨」的戰爭,再加上現下的「民進黨」,牽扯上這三大意識形態之後涉入政治批判似乎難以避免。尤其表面能評能講的大方向早被Taipeijk前輩的序給講穿了,若是評了同樣的事物不免拾人牙慧,但是太過深入根本很難閃避政治,所以才變成了個牽連政治的書評。說到這,馥林文化這次《亮劍》的排版滿差勁的,難道是因為篤定在台灣紅不了所以就給了這麼「樸素且混淆」的內版嗎?初看連序都還認不出來,開始懷疑是自我龜毛認知的問題還是編輯的問題或是排版公司的問題……好吧,當作是個人問題好了。

      中華民國的對日抗戰打了八年,現在國小國中有沒有教這八年抗戰實在不曉得,當然也不曉得教育部有沒有在教材內編撰民國三十四年打完抗戰之後又打了國共內戰,直到三十八年國民政府撤遷來台灣的種種經歷。總之,《亮劍》講的就是國共協同八年抗戰,以及之後國共戰爭的「歷史」故事。當然了,《亮劍》文中的人物、運動戰、游擊戰等不見得是歷史,但是整體的戰役、會戰卻無疑是借用歷史的一環。



      「文學作品的產生源於作家的心靈世界,包括感知深刻的能力與得自環境的各種訊息,不過最重要的是卓越的表達能力。郭玉雯教授)」



      《亮劍》在大陸的各類風評也是優劣加雜,因為他背負著現代歷史的一種重新解讀,畢竟隨著大陸的逐漸開放,言論呈現的部分的自由化,扣除切證核心的話題,百姓們開始可以討論國民黨是好是壞,共產黨是優是劣。當《亮劍》中共產黨的軍人不再那麼正義盎然,滿腹經綸,謀略深遠,而如隸屬解放軍的主角李雲龍簡直是個三五句話就問候旁人母親的土匪頭子,絲毫不重視軍事紀律;當國民黨的軍人也不再是貪腐偷生,如隸屬革命軍的楚雲飛還支援了李雲龍彈藥錙重,是有情有義的國民黨將領。這兩者混沖之下,有人說《亮劍》歪曲了解放軍的形象,傷害了歷史。又有人說《亮劍》活脫脫展現了解放軍的精神,再再顯現解放軍化腐朽為神奇的能力,更與人民群眾相處融洽,如魚與水。

      小說,終究不是真實歷史,幸好台灣並不興這段國共歷史或是抗戰歷史,不然很難保證不會再次上演「金庸害我扣三分」的戲碼。

      《亮劍》在這開放的年代出現,在有限制的言論自由下出現,雖然脫離了樣板,但還是拋不開既定的歷史包袱,例如與田雨一個照面就可以讓趙剛詮釋了一下解放軍的天命:

      「我們的軍隊真正強大起來,連這樣的美人都參加了解放軍,勝利還會遠嗎?……(中略)……而現在我們隊伍中竟有了這樣美麗的女兵,難道還不能說明我們已經強大到足以推翻一個舊政權,建立一個嶄新的政權嗎?

      或許在深層耕入的民族意識教育下,大陸方面強烈的民族意識成為一種鞏固政權的核心力量,一邊一國,卻也只有大陸能藉著這股力量去對抗其他國家的文化剽竊──例如韓國渴望侵占的端午節、豆漿、西施等,與日本渴望的釣魚台,人們總不見有台灣當局去面對韓國日本的侵占提出抗議,甚至話題還沒延燒,就已經被國內兩黨惡鬥的口水所淹沒。返頭回來,人民的最低需求僅是溫飽,在人生金字塔底層的生活安全感建立之後,才有奢求去追逐經濟安全感,進而向上展延至自我的提升,終於舊的不去,新的不來;成王敗寇,儘管把前面推倒就是了。這樣的「傳統」,這種「改朝換代」的行為在知名古代大國之中,只知道中國是這麼幹。

      推倒了之後呢?

      李雲龍一席話:「……蔣介石幹得有點兒出格了,他那四大家族的錢夠多了,還要斂?你讓老百姓吃不上飯,政府腐敗成這樣,再好的軍隊也沒用……

      若是替換幾個名詞,將蔣介石換成陳水扁,將軍隊換成深綠群眾,又如何?幾年之後說不得又能換成馬英九以及深藍群眾。于是這樣政權輪替的天命,卻能套用于現在台灣的任何黨派上。歷史,終究是歷史;而人們也一直自我驗證這句名言:「人類從歷史上學到的事情就是人類不會從歷史中學習到教訓。黑格爾)」

      以前是國民黨與共產黨的戰爭,現下是國民黨與民進黨的戰爭,但是民進黨與共產黨的戰爭何嘗不是默默開打?去中國化又能如何?除去了中國、台灣還剩下什麼?現在看到的所用的文字是中國字,所謂的台灣話其實是中國的閩南話,供奉的神祇管他關公媽祖三山國王十八王公,哪個不是中國傳來?一首老歌《你儂我儂》不就是源自中國元朝的管道昇?一首 鄧麗君的的《但願人長久》不就是源自宋朝的蘇軾?硬是去除了根源,老百姓之間開始抗爭了,對立了,國共兩黨的對立,延續成為國民兩黨與民共兩黨的三角對立。

      六十多年前的國共對立轉變成為國民對立,那受苦的永遠是踩在偉大黨員腳下的老百姓。上層的對立編織出下層的對立,進而成為鄉民的對立與網民的對立;不只是政治議題,一切的話題都呈現著非我族類其心必異,大員的話是對的,挺了長昌的去就要醜化馬蕭,挺了馬蕭的就要醜化長昌,兩邊的灌水文自爽文雙方人馬看了不爽就要砲轟,擁護了羊鬃尾就不能擁護宵禁疼……百姓們如同生活在模擬城市的電子賤民而不自覺,國共內戰的死傷又如同光榮三國志策動個火計燒死的都不是人只是數字。

      檢視李雲龍的性格,其實政委趙剛早就破題了。

      「真他媽的農民式的狡猾。

      初期,趙剛是不興髒話的。不過當個兵不說上幾句髒話問候娘,似乎又顯不出有些經歷,曾經看過去當個兵就跟著部對裏班長學長粗口來粗口去,退伍了還是收不了嘴,這些咒罵似乎都是部隊這個大染缸害的,也親眼見替代役男騎著摩托車雙載停紅綠燈的小聊天也是肆無忌憚的問候路人甲的母親。甚至某知名部落客也是慣用著粗口,似乎不用粗口就無法展現他的親民與個人風格──但是,會罵上幾句髒話就比較行嗎?顯然不是。

      趙剛的髒話絕對不是重點,而是農民、與狡猾。

      農民普遍代表百姓,為了生活,狡猾幹些偷機摸狗的事情總是有的,一旦東窗事發,卻又逃避、迴避、閃躲,總來人不是我殺的。但是李雲龍卻又不單單只是狡猾,他確實還有著勇氣,故事一開始就讓他精采登場亮相,打了一個漂亮的仗。於是計謀、勇氣、戰略、甚至尚未展現的冷兵器真功夫全都一股惱兒YY到他身上去了,這反而是作者的狡猾,也就是說,很成功地塑造了一個主角的登場與合理性,當然還是脫不開既有的歷史包袱──解放軍中有英雄。

      然而,誰不是老百姓出身?只是受了軍校教育就成了軍人或是讀了點書就成了文化人?七人之侍的菊千代就是尋常農民出身的武士,卻不忘記要替農民發聲,你我都是百姓,因此毫無文韜武略學習的李雲龍顯然推翻了這項論調。他控兵帶兵代用的就是草根與他自己的紀律,他說了算,就只差沒撂下好運來了,不然想怎樣的狠話而已。

      豐富的草根性成功的拉攏了鄉土情,那向來高高在上的國民黨成為異端,草根出身的頭領似乎那就是你我週遭活生生的人,於是貧民總統成了英雄,也有著極豐富的草根性,卻總有不合時宜的言詞出現,反正鄉土情嘛,擁護者愛之深,卻不忍責之切。欲怯內省的又成了不受歡迎的冷宮。李雲龍憎惡國民黨建國初期的獨裁,於是效忠於共產黨,為得就是要替老百姓出一口氣。殊不知共產黨日後也是獨裁政權,容不下其他的黨派。

      所以現下的國民黨歷經獨裁的兩次挫敗(撤遷台灣、政黨輪替),是不是該開始學習不再獨裁?那,又有誰知道為了推翻獨裁政權的民進黨會不會走向共產黨的獨裁之路?



      「臺灣還在龍捲風,霹靂火,流星花園,搞什麼啊?人家的水準已經那樣了,我們還在醉生夢死,自我感覺良好個什麼啊?Taipeijk)」



      《亮劍》中也讓國民黨呈現著慣例的影射──那照映著腐敗,好日子,有著共產黨所沒有的奢華。李雲龍與楚雲飛一場鴻門宴,國民黨有酒有肉,共產黨卻只能吃窩窩頭,為了一股正氣,楚雲飛硬是將李雲龍送出了狙擊手的射程範圍外。而,身處台灣寶島的國民兩黨是有如此正氣之人?依照《亮劍》的詮釋,似乎僅剩下共產黨存有浩然正氣了。

      作者都梁成功的塑造了《亮劍》中的人物性格,卻也在小說中運用很多隱藏式的統戰宣導,借鏡著一個中國,一邊一國,也低調諷刺著三個政黨之間的因果關係,然而中華民族,終究逃不離成王敗寇的歷史基因,狹路相逢,老百姓何時有勝利的一天?



    延伸閱讀:

  • 仲魔城繁華街:《Samurai 7(七人の侍)》的鄉愁(動畫)
  • 嘿◆Leon奇異報告:◆亮劍之龍的崛起 那段屬於國共戰爭的年代

     

  • 狼と香辛料 OP+ED 集

     



    圖片來源:網路



    故事內容:
    立志成為大商人的 パーン 和
    擁有萌耳萌尾的エルフ ディードリット
    為了ロードス島的經濟平衡邁開了漫長的旅程(誤)

    狼と香辛料 official web site(官方公式)wiki



    OP

    旅の途中
    歌:清浦夏實
    作詩:小峰公子
    作曲・編曲:吉良知彥

    歌詞:
    ただ一人 迷いこむ
    旅の中で
    心だけ彷徨って
    立ち盡くした

    でも今は 遠くまで
    步き出せる
    そう 君と この道で
    出逢ってから

    旅人達が歌う 見知らぬ歌も
    懷かしく聽こえてくるよ
    ただ君といると

    夢見た世界がどこかにあるなら
    探しに行こうか 風の向こうへ
    凍て付く夜明けも 乾いた真晝も
    震える闇夜の 果てを見に行こう



    ED

    リンゴ日和
    歌:ROCKY CHACK
    作詞:chris mosdell
    作曲:山下太郎&noe
    編曲:保刈久明

    歌詞:
    Seven apple on the witch's tree
    With seven seeds to plant inside of me
    In spring time i grew a magic song
    Then skipping along, i sang the song to everyone
    I look at the world through apple eyes
    And cut myself a slice of sunshine pie
    I danced with the peanut for the flies
    Till someone had told me
    To say hello for every good bye
    Saw some sugar stars
    I'll put them in a jar
    And we'll wish around the world
    Oh~ we'll wish around the world
    I'm a little wolf inside a cart
    You say
    and off i go from June to May
    oh~ we'll wish around the world
    let's wish around the world!!


    ED 的歌詞目前沒有官方釋出版本so可能不正確~參考參考就好ˇˇ

    延伸閱讀:
  • 寂寞的兩人幸福之旅──《狼與辛香料》I書評
  • 圍繞著信任的小小大騷動--《狼與辛香料》Ⅲ書評
  • 牽著手踩著輕快的步伐北行──《狼與辛香料》Ⅳ書評

     

  • 2008/01/15

    《雨》

     

      雨,在天上輕舞,在風中飄落,在燈下盤旋。

      細雨漫漫,你站在街旁由下仰望;透著燈影,你的視點成了世界的中心,無數金色銀色的絲線在就你臉上集中,在眉間滑落,漸漸地你髮絲濕潤了,耳朵也進了點水。

      雨勢增大,你循著燈光看去,發現雨滴有細如毛的,有長如絲的,有打圈兒轉的,有左右搖擺的;個個輕舞飛揚,如水精靈遊嬉在風中--因為你從雨的軌跡就可以看出風的方向,也很清楚的看到風一陣,雨就一陣。

      你是喜歡這種天氣的,因為每當你獨自浸潤在雨中的時候,你會當作你是在洗滌自己的心靈--雖然雨天時常會有,卻不見得每次下雨的時候你都是獨處,尤其在有恰好燈光的地方獨處。

      對了,是的。

      你突然明白了,雨的美麗一定要有燈光來襯托,卻又不能看見那主導一切的光源;因為強烈的光會破壞雨的存在,而黑暗中你只能感受到雨的冰冷。

      這時你還聽見了排水溝傳來的潺潺水聲,像是小溪流的那種連綿不絕;進而激起你心的漣漪。雨水經過匯流,終究是回歸孕育一切生命的大海,而你卻要經過無數次的洗滌,才能重回那心的根源,一切意識的原點……

      看著天空灑落的金銀線,你怡然地抖去身上的水滴,走回騎樓,趴伏在一處稍乾的地上,啃食店家燉湯所廢棄的骨頭。漸有往來行人,卻都對你不屑一顧,但你也不以為意,因為你知道你的洗禮已經結束,現在該擔心的是明天該去何處覓食才對。



    註:2004/04/15于淡水讀靈山後,雨夜


     

    2008/01/12

    自Comike看創作發展

     

      首先介紹一下什麼是Comike,這是Comic Market的日式簡稱,大家比較熟悉的中文翻譯是東京同人展(註),縮寫是字首C加上屆數,像是C73。基本上每季舉辦一次,其中以新年前夕與暑假中這兩場最為盛大。活動的內容主要分為同人展,商業展,跟COSPLAY,還有偶爾會有的特展。同人展主要是非商業團體自行製作的漫畫,小說,音樂及遊戲,其中又有分同人跟原創兩大類。而商業展則是各家廠商的周邊與新作資料。COSPLAY不用多說了吧?雖然主要是在戶外跟COS館,但是基本上整個會場都看的到。至於特展,就不一定是什麼了,通常是一些現場限定商品或是活動。

      在Comike中,誕生了無數的漫畫家,插畫家,遊戲設計師,甚至還誕生了許多公司。像是被稱為三大奇蹟的:

  • Type-Moon」製作的《月姬
  • 竜騎士0707th Expansion)」製作的《暮蟬悲鳴時
  • 上海アリス幻樂団」製作的東方Project

  •   他們都創下了難以置信的發展成果,締造了同好會超越商業作品的傳說。除此之外,許多知名創作者都是自Comike中發跡的,事實上,許多公司都會來這挖掘人才。

      Comike並不是唯一,在日本各地還有許多類似的活動,像是CW(Comic World,最近在香港台灣也有舉辦)或是東方例大祭(以東方系列和其二次創作物為主題)。

      最重要的是,這些活動提供了舞台。創作者只要報名成立社團,就可以在這裡有個攤位來展示和兜售作品。透過這個攤位,和單日破五十萬的參觀人數,製作者可以考驗成果,測試方向,與他人交流,甚至是募集資金。對於沒有華麗廣告與宣傳的創作者而言,這是個非常珍貴的機會。

      即使是日本陷入劇本荒的現在,Comike以及其他活動,依然是創作的寶庫。

      回頭來看一下台灣,當然,環境不同,不能直接比較。畢竟依照台灣法律,二次創作物未取得原作同意屬侵權(但是要原作者提出告訴才算),光這點就是無法改變的距離。但是有一點我必須要提出來,日本大多數的展覽,多是半商業半學術,也就是有商業活動,也有學術性質的內容。而台灣絕大多數的活動,都是純商業。

      我個人體驗最深的就是電腦展。在很久很久以前,電腦展約有一半的會場在展示最新的科技與技術,另一半則是各家廠商的攤位。但是現在,電腦展比較適合稱為電子聯合大賣場,因為除了商品外,沒有其他東西了。

      確實,學術性的展覽很難吸引客人與賺錢,但是卻有其必要性。

      Comike能發展至今日,各家廠商的贊助佔了很大的功勞,因為單靠各社團的參加費與場地刊物和入場卷,不可能維持得下去。同時,這活動之所以能辦下去,也是因為有人在這舞台上。

      當過度的商業化,成為賣場之後,隨著時間,展覽會漸漸的縮小,然後消失。最明顯的例子,現在各店家哪家不打出跟資訊展同價的廣告?那既然同價,又何必去資訊展?而除了折扣外,現在的資訊展還有什麼?

      扯了一大堆,也該有個結論了。我的結論就是,台灣快被商業化抹殺掉創作力。最保險的賺錢法,就是出版翻譯書,或是出版名人書,原創書風險太大,所以非熱門題材不考慮。但是,如此一來,除了翻譯書,台灣還剩什麼?

    註:
    日文「同人」的原始定義是「有相同喜好或興趣的人(們)」,延伸是指「由同好所自行創作的東西」,但習慣上也會稱以別人著作內容來作延伸創作的二次創作物為同人,而現在基本上已經混用。


     

    2008/01/11

    卸下囤積的包袱,命運的巨輪開始轉動

     

      寫了好一陣子的書評,這次回來,除非有什麼個意外,不然沒打算新增任何「別人」作品的感想,一方面是因為私事煩,沒法子好好看完一本書;另一方面則是,昨夜的一場夢,突然成為解開禁錮創作靈感的那道鎖的鑰匙,逼得我不得不好好定下心來,將那一一浮現的故事寫下。

      演員們都已經爭先恐後地上場,當導演的總不能老是擋著開場的紅色帷幕吧!

      打從十一歲提筆寫出最生澀的那篇故事,回首逝去的這十二年光陰,早已數不清自己究竟在「小說」這件事情上面投注過多少字數,這期間,也遇過不少次的瓶頸,甚至數度想過是否走這條路是錯的?寫作這件事,國中的恩師告訴我,那是老天爺賞飯吃,單靠努力行不來,在他眼裡,我天生要吃這口飯,他很期待……

      只是這麼多年過去,隨著各大文學獎的履戰履敗,以及最深愛的幻想小說卡在一個難堪的關卡走不出來,要說沒有萌生過放棄的念頭是騙人的。曾經試著說服自己,小說本來就是我的興趣,這興趣一路跟了自己十多年,往後必然也要繼續伴隨下去,既然如此,沒必要給自己這麼大壓力,工作室夥伴在寫作上所提出的要求只是少數必須服從多數的假民主,我才是自己作品的主人,故事沒有錯;筆法沒有錯;對讀者的態度更不會有錯,憑什麼我不能保持堅持多年的格調?

      總之,怪夥伴不能理解、怪讀者程度不夠、怪整個出版制度重量不重質的怪現象……千錯萬錯都不該是我的錯。

      ——這樣的邏輯,我自己都無法接受。

      因此十二年前便立志要完成的《命運之輪》三部曲始終無法有個衝動將之完成。十年前,我葬送了以「史上最強魔法劍士——阿布雷特」為主角的《命運之輪》初版半成品,連同未公開的手稿和電子檔一共六萬多字變成一段美好的回憶。

      緊接著在世界設定大改後,保留了最初創始的「阿布雷特.凱拉」這個角色,將極為牽強不合理的「天生魔法、劍士雙修,而且所向無敵」,刪去魔法部分的長才,改為「創史以來最強悍的傳奇劍士」。而主軸也推進十五年,改由新生代的主角「阿里薩多.班.歐卡特」接任,他是個具有「小阿布雷特」美名的天才劍術少年,他的冒險故事圍繞著十五年前阿布雷特時代所留下的迷團,整篇作品的每位出場人物背後都擺明了有一大段故事要講,卻全都欲言又止,似乎玩得太過火,終於也在六年前中斷。

      後來的三版沒那麼大動作,只是不斷填補二版所留下的坑洞,東加一段、西補一段,然後這裡刪刪、那裡改改地,搞到後來索性停下來不寫了!開始寫起整個宏觀歷史背景下的各個斷代外傳,由於當時電腦的使用觀念沒那麼好,在一次電腦嚴重損毀的意外中,死了大半資料。

      這段日子裡,寫過不少風格迥異的短篇作品,算是情感的抒發,另一方面也是為了重新尋找一個讓自己滿意的筆法。那些作品說是風格迥異,據說仍維持著某種程度的「黑羽式難閱讀筆法」,而這種挑讀者的寫作習慣似乎一直延續到現在,我還在努力,請各為見諒。

      因緣際會之下,我們搬出《命運之輪》的老設定,催生了大前傳性質的《這是什麼鳥》,羅蘭隊長基於某些家醜不可外揚的原因,冒險的旅埕才剛開始就走進五里迷霧之中,或許還要再等一會兒才有機會找到出口吧!

      回顧到這裡,已經是這半年以內的事情了。

      最後就是昨晚的那場夢。

      《命運之輪》四版的計畫已經私下成為工作室的默契,大家都在等著看我要怎麼在吸收了這些年教訓以後,讓四版成為最後的定版。很多檯面下的準備動作我和666只靠默契在維持,當然不會也不該公開在繁華街上,然而最近一個月,我開始和666報告了一些劇情走向和安排的輪廓,我們都相信,就要開始有所進展了!

      只是想不到,關鍵又是一場夢——說穿了,就是夢見了故事的開頭。

      從事寫作的人或多或少都會有些怪癖,對我而言就是極度重視夢境所透露的一切。

      平常我也會做些有趣的夢,只要有機會將記憶帶回現實,我都會盡可能地紀錄那些訊息。這本來是稀鬆平常的事,但夢見一整段完整的序章,卻是前所未見。

      就好像醬爆在《食神》裡頭說的,當下,我真覺得,我要爆了!

      如果都已經搞到這種程度還要逃避現實,那我想我還是別再寫了比較好。

      而我始終相信自己將會持續「寫作」這個興趣一輩子,所以不管是生理上對於創作的癮頭犯了;或是責任上終究得把一部延宕多年的夢想實踐,四版的《命運之輪》終究也到了開始轉動的時候。

      相信除了仲魔夥伴以及少部分沉默但認識我們多年的朋友外,絕大多數繁華街的朋友看到這裡,還是會對「命運之輪」這個第一次聽到的名詞感到迷惑,沒關係,就當做是讓我假藉繁華街新聞的名義,替自己的作品打個廣告唄!

      以上全文,是黑羽任性之下的產物,感謝各位繁華街朋友以及夥伴們的閱讀。

    By. 黑羽

     

    2008/01/10

    評 胡服騎射 的《征皇與魔女.王之肩上》

     


      胡服騎射老兄邀我評他這部《征皇與魔女.王之肩上》的小說,算來過了一季有餘。第一次看得時候就覺得這是個佳作,運筆成熟,但是也有著很大的問題。

      老實說,這是一部小難評斷的作品,畢竟尚未出版,而我也不是什麼大國手大行家。尋常說來,挑揀問題隨口批評,妄下彖辭等似乎都算輕而易舉,但是要挑出真毛病,可是得把毛病說清楚講明白的。

      這是一部「幻想(Fantasy)」類型的小說,台灣普遍訛譯奇幻類型,姑且跟著稱奇幻好了。扣除時事的諷刺之外,可從其中神祇、信仰、種族等交錯的內容窺見一部完整、或說傳統的奇幻小說大架構;即使除去政治諷刺,還是會推薦街友們閱讀。

      目前手上的稿量約有15萬多字,為了寫書評,我反覆看了四遍,其中還做了筆記、圈點等瑣碎的功課,我說胡老兄,這應該夠對得起你了吧?



      注意!以下內容絕對含有《征皇與魔女.王之肩上》的劇情,還沒看過的歡迎前去欣賞,覺得沒差的可以繼續往下看這篇雞蛋裏挑骨頭的書評。





    段落與排版,就是小說的分鏡
      先談最外層的架構好了。

      之前繁華街討論冨樫義博老師難產作品《獵人 × 獵人》的那一陣子,就跟胡老兄討論到了分鏡,討論了之後胡老兄自己就說了:段落與排版,可以算是小說的分鏡,所以;不只漫畫、電影、動畫有分鏡,個人覺得,小說也存在著分鏡這種東西。

      或許以前的作家並不需要考慮段落與版面的關係,但是那個時候也沒有電腦排版,傳統的創作可能會在六百字稿紙上完成,現在可能會用Word軟體來作為輔助,以前是鉛字印刷,現在是電腦印刷,那麼,文字堆疊之後的大方塊會呈現段落,也就是一般的換行換段,而控制這許多文字方塊之間段落,究竟是美工排版人員的責任還是作者本身的責任?

      段落控制很明顯的跟美編無關。

      鄙人很習慣地將段落控制視為作者第一線的責任。在創作的同時,紙本版面的構成是不是有美感?作者本身有沒有需要塑造對句?是標準的避頭點還是縮排的避頭點?甚至一行要多少個字、一頁多要少行……這些部分假如作者自身沒有要求或是不在意,負責排版的美編人員不見得知道,很有可能文章的結構就由美編自己安排。

      於是美編一定會先以「責任編輯」的意見為意見,很多出版業的夥伴朋友都很清楚──台灣並沒有建立完善的責任編輯制度,而且未來出版業界的變化很可能讓一般文字編輯這個工作逐漸消失,轉而成為專業的經理人,編輯的素質之前的這裏略有提過,此處鄙人就先撇下不予討論了。

      那麼,無論是透過大量堆疊文字來構成閱讀壓力(魄力),或是鬆散的快速換行結構來製造一種閱讀衝擊(快速閱讀),都是可以作者可以掌控的分鏡,一句一行,或是五六百字一堆,都會有不同的感受。當然,傳統老作家可能不玩這一套,這是因為以前十幾二十年前的排版架構跟現在公元2000年大不同,而以前的「閱讀力」與現在的「閱讀力」也大有逕庭。

      不過段落掌控最明顯的例子,就是對聯。

      比方隨手寫下這些:福無雙至今年至,禍不單行昨日行。或是:這個婆娘不是人,九天仙女下凡塵;生得子孫皆是賊,偷來蟠桃賀壽晨。可能乍看會沒特別感覺。

      如果是這樣:

        福 無 雙 至 今 年 至 ,
        禍 不 單 行 昨 日 行 。

      或是:

        這 個 婆 娘 不 是 人 , 九 天 仙 女 下 凡 塵 ;
        生 得 子 孫 皆 是 賊 , 偷 來 蟠 桃 賀 壽 晨 。

      或許就會有不同感受吧?這是段落結構與排版的小例子。

      若將段落繼續延伸下去,就構成了章節。一個章節的字數、過場橋段、章回架構等,這很顯然也是作者要掌控的部分,而胡老兄──在段落控制這方面就呈現缺點了。

      無論是內文或是章節,都呈現段落上的無心之過。一般來說,內文特地多空一行可能代表換大段落,劇情有轉折,或是時空環境有所轉換,然而《王之肩上》無論是網路版或是傳給我的Word檔,都有突然空行的問題。

      這是個很小的瑕疵,卻是閱讀上的障礙;尤其是網路版,段與段之間沒有多空行,構成網路上閱讀的更大障礙不說,突然有了一個空行,或多或少都會覺得是否有時空轉換的關係,詳細閱讀卻又發現其實與前段相接──簡單來說,網路上的排版純粹是給讀者看爽的,當然也會有讀者覺得沒差,橫豎都是看小說。不過段與段之間安排空行,這是實際測試之後較為方便的閱讀呈現,因此仲魔在網路上的文章都盡量在有這個要求。

      然而在章回結構上,一個開頭的「引子」近七千餘字,雖說完整的把故事引了出來,卻也構成了很多後續劇情的失焦與不必要的麻煩。這個麻煩鄙人下一條題目再談,先把章節嘮叨完。

      引子近七千餘字,第一章〈紅潮〉共二十一回,近八萬字,第二章〈不能說的秘密〉共十一回,近五萬餘字,第三章〈找尋同舟共渡的人〉目前五回近兩萬字,未完。

      這裡明顯擺出一個困擾,於是不由得開始猜想……胡老兄是不是沒想過「一集」要容納多少的字數呢?

      至少在閱讀第二章最末的時候,並不認為那是一個恰當的集數切斷點──而第一章的結束也不像是個完結。然而引子、第一章、第二章等,三大段相加已經約有十三萬七千字,除非第三章本來就打算是個小結局,甚至大結局,那或許還能有做一個集數切斷點的收尾,但也間接突顯這部小說結構上的冗長。

      收尾的工作,大抵是讓讀者想繼續看下去,或是有個小結局,後面的劇情可以讓讀者自己考慮要不要繼續看下去,或是──總之;這收尾工作很見仁見智。如果第一章是個收尾,那會呈現第二章與第三章的比重誤差,引子終究是要放第一集的,於是第一集就會有七萬七千字,除非第三章草草結束,否則第二集鐵定超過字數。

      再者,第一章部分的回數顯得過短,例如十二回只有840字,對比十四回的5193字,很明顯的有比重誤差,很容易造成閱讀感覺有所偏差,可能胡老兄是要利用「回數」來製造大段落的分段,於是一個時空場景就一個回數,這種安排自然有優有劣,但是沒有回數的題目,就是比較不好的了,整個第一章七萬字就只有一個題目:紅潮。剩下的全部是第幾回第幾回,主題很突顯紅潮,卻也有一定程度的失焦。

      當然了,也可能會有讀者覺得橫豎小說是自己寫得爽,也只要人家看得爽,管那什麼字數段落這麼斤斤計較做啥?那些市面上已出版的小說也不見得有這些莫名其妙的規矩。

      是啊,我也常在想我這麼龜毛做啥?不就是因為「未出版」才能有足夠的空間來討論版型嗎?已出版的書──除非有打算要重新製版,不然IT產業當道的當下,成了死棋的書有啥好討論版型的?






    引子的成功,卻是劇情失焦的來源
      〈引子〉,非常的成功。

      閱讀奇幻小說,似乎記憶人名、地名、職銜已經成為理所當然的事情,因此一開始呈現複雜的人名、地名、職銜並不以為意,然而當所有的焦點被集中在後續劇情中國王瓦特夫雷特的表現與對話上,奇幻小說開始變身了,變成了諷刺政治小說。

      但是扣除嘲諷時事,扣除兩顆子彈的相關人物、扣除經典對話,引子開始呈現著生命力薄弱的現象,進而令那些人名、地名、職銜有著被遺忘的可能性;因為剛剛被扣除的部分儼然就是引子的重點。那麼,諷刺政治是這部小說的重點?

      不應該是。

      藉著時事將之帶入小說是一種創作樂趣,,比方第三章還會調侃謊報年齡的演唱者之類的,卻不見得這是一部諷刺政治小說。

      那麼,把瓦特夫雷特視為正常的劇情角色,被引子提點出來的收賄、鉤心鬥角等謀略的層次,應該可以視為這部小說的重點,畢竟引子的首段破題:「何處應是千萬人民的安身之處?神靈膝下,王之肩上。」與國王的收賄行為有所對比。

      但是當引子短短……鄙人覺得引子太長了,例如仲魔拙作《這是什麼鳥》的序章就是因為字數太多,所以是一不留神就破表,總之,短短七千餘字結束之後,第一章〈紅潮〉以倒敘法出現,開始倒敘〈引子〉中埋設的人物關係──這並不算是完成伏筆──畢竟是倒敘事情的經過與人物關係而已,接著第二章又以兩段倒敘法「繼續倒敘」紅潮與引子中牽連出的部分,終於形成了「用了十三萬字講故事,故事卻沒任何進展」的情況。

      連續三個很長的倒敘,這算是從鄙人有閱讀經驗以來第一次看到的文體結構,因此不由得給予激賞一下,但是倒敘的失控卻不能不提……

      換句話說,〈引子〉所拉出來的重點──謀略──完全被三段倒敘法吃掉了。

      《王之肩上》,應該是一部謀略意味較重的小說,至少看來不像是主角的冒險成長故事,而少許的武打應該也不是重點,至少不像拙作《The GATE》擺明了就是現代奇幻類型的超能力武打小說,因此又衍伸出「用了十三萬字講故事,故事卻沒任何進展,也沒有饒人思考的謀略」,尤其紅巾黨的精神領袖敏德所要佈的局自己在劇情中說了出來,沒說的部分或許還可以思考一二,但是說出來的部分也讓敏德失去了高深末測的氛圍。

      於是開始懷疑起來,連續三段冗長的倒敘之後,這部小說的重點要怎麼看?

      〈紅潮〉、〈不能說的秘密〉這兩個章節,可說是將劇情的來龍去脈講得巨細靡遺,很有西方風味的奇幻類翻譯小說的調調,然而旁支、或稱做多軸心劇情的發生,幾乎可以算是奇幻小說常見的敘述,但是又因為故是重點所集中的熱度不高,因此在失焦的狀況下就顯得拖泥帶水。

      謀略的構成通常環環相扣,前鎖後,後疊前,解了一個謎的同時最好能再奉送兩個謎讓人繼續思考,當然,鄙人不擅長寫「偵探小說」,因為總覺得謀略的堆疊很深奧。但是《王之肩上》常常出現有了一個謎,沒多久就解謎了,這很好,不會讓讀者等太久,然後呢?沒有了。就是這個沒有「然後呢」讓《王之肩上》的謀略呈現有點糟糕。

      也或許胡老兄要表達的是「主角的成長過程」而不是「謀略」部分,那就有第二層的糟糕。終究這不是尋常YY小說,所以沒有出現主角無敵論,反而主角一開始就被關被打而且是個犧牲品、逃獄通緝犯,但也至少是個護妃騎士候選人與身經百戰的能手。

      主角有個多重身分與痞子個性,真要成長應該還有空間,卻似乎沒有適當且足以匹配的對手,那麼就擔心後面會不會有天山雪蓮或是寒冰床、龍元丹之類的神秘補品,不然就得來《JoJo冒險野郎》模式的以智慧取勝,以智取勝又會關乎到謀略……糟糕了。






    人物的性格,常是風味走調的破綻
      前面兩個題目講的其實比較偏向技巧方面,但是三個題目討論的確有環環相扣的因果關係。

      金庸說,小說寫的是人。說到頭來,管他人不人,無論是寫外星人還是寫家具,大抵都是利用人這片透鏡來觀察萬物。

      於是塑造一個人,或是一群人,就是小說創作者(或是編劇)常要執行的事情。

      那麼,內心沒好好架構這個人,這個人就不真。小說中的世界可以重建;人物背景、性格都可以重新設定、構思,但是經過小說撰寫,內心的印象常常有機會走偏──變成不是原先設定的人。

      主角──柯梅特的設定呈現一種相逆心態的混沌。他對同伴會投以關心,看到妞兒會想把,似乎是很尋常的人性表現,而且從一開始監獄的場景接連下來,在主角身上看不見過於常人的堅毅與勇武,反而很完整地呈現著市井小民被誣陷之後的心境,甚至會對獄卒回嘴──構成一種痞子形象。但是第十回提到包含主角的那一群人身經百戰──很快的剁掉了巨大蜘蛛。

      那麼,柯梅特是不是身經百戰的一員?如果是,那在第二章面對艾默爾那一群人的時候,柯梅特的表現就顯得氣弱,這確實是與第一章在監獄如似「俗辣」的狀況相合,卻突顯了下水道砍蜘蛛的的過度英勇。當然這可以視為因為有高手在場,所以整個人都活絡起來。

      當然了,每個真實的人內心都存在著絕對的矛盾,比方有些名掩飾其貪圖名利的內心,行為卻有沽名釣譽意圖,這就是一種心裡層次與言行的矛盾,這種刻意的矛盾寫成小說一定會很精采,但透過不應當的時間點,則會顯得設定的缺憾。話說回來,說不定鄙人也是如此這般的沽名釣譽喔?

      簡單來說,柯梅特的心理狀況與生理狀況有著相互違背的行為,形象甚至會與撒拉分有些許重疊,這就不好了,痞子終究是有一個就夠了,兩個都是痞子,就得確立這兩個痞子在「痞」上的分別;又如沃倫,也是存在著相悖的性格衝突。

      一開始就點出沃倫與柯梅特是舊識,然而沃倫信奉偏執的律法,於是對柯梅特的冤獄冷淡以對,這個層面表示沃倫有拋開部分的人性──延伸到,假如冤獄的對象是沃倫的至親,沃倫是否會同樣的如此冷淡?沃倫是否還能以那個被認為偏執的審判惟依歸?這裡必須假定為是,才能讓沃倫除去人性之後的信仰得以突顯。可是沃倫卻在後面聽完柯梅特說明完事情的真相之後,略為呈現出了人性──他在信與不信之間有了小掙扎,這又象徵著其實沃倫的信仰並不堅定。

      通常不甚堅定的信仰是很容易對柯梅特有私情,或是惻隱之心,這點就構成沃倫行為上與內心的矛盾。

      幾相交會,東西文化的衝突也在《王之肩上》呈現,比方說雷龍──聖母神教僧侶,不由得令人思考聖母神教的中心信仰形象,因為雷龍的行為比較像是東方僧侶,言詞有富有禪機,那麼就會構成聖母神與其他神祇之間的關係,這會超出信仰層面,進而導引出背後的文化。

      接著,人物強弱的設定有著明顯的不精確,強的人能做什麼,弱的人只能做什麼,作者設定的時候大抵應該有個準則,舉例來說,肯這個悲情角色顯然有著不合乎傭兵身分的強度,也就是肯必須佯裝自己很有實力才有可能會接到任務,但是肯卻又太過輕易地被雇主給矇掉,無論雇主施了什麼計謀或是魔法,肯的實力明顯低於雇主,那們推倒回去的時候就會有個思考,為什麼雇主會去雇用比自己還弱的人?難道只為了湊數嗎?

      設定的崩壞──通常會帶來無法自圓其說且無法預期的問題,就如同我看冨樫老師的《獵人 × 獵人》,設定崩壞事一切事情的元兇,是所謂「事情的裏面」,而港漫風格的變化則是為了脫離設定崩壞而發展出的「事情的表面」。套入《王之肩上》來看,人物性格與行為的矛盾是「表」,設定疏漏應該是構成這些原因的「裏」了。






      看來似乎很多問題?並不盡然。書評在一開始就提到了,這是一篇對於未出版的作品以雞蛋裏挑骨頭的方始來寫書評。就比方,倘若撒旦老兄要我評他的《混沌.彩虹》我也得想辦法抓毛病出來的說……愕,題外了。

      如果這是一部「已出版」的小說,討論的面向就應該放在別的地方,畢竟胡老兄是要我幫他看看「為什麼投稿都不會上」的原因。

      幻想小說難寫,卻又會吸引愈來愈多喜好者投入這灘渾水,就是因為幻想小說中的一切可以任由作者;或是由作者群一起架構一個新的世界。坊間甚至為了跟所謂「奇幻小說」有所區別,特別分出了「玄幻小說」,而又從「玄幻小說」分離出了「修真小說」,其實萬流歸宗之後都屬於幻想小說。

      以前的幻想小說比較能天馬行空,中國幻想小說的老祖宗可以推舉《西遊記》或是《封神演義》,近一點的就是《蜀山》,但是這些經典背後除了世界觀混亂之外,人物設定卻有著很高的水準,於是以人物風格壓倒了世界觀種種的不合理,這跟早年超人力霸王或是哥吉拉等特攝片有著異曲同工之妙,在力霸王的魅力下,管他是不是空想科學,還是有人(我)愛看得要死。

      那麼,這部《王之肩上》究竟有沒有機會出版?愕,依照鄙人的經驗,以目前的稿件看來,國內出版社會收稿的機會很低,因為商業化還不夠充足,畢竟出版社的目標還是賺錢,而這部《王之肩上》是有內涵卻不夠商業的作品──縱使內容帶著很有趣(相信也會有很多人覺得不有趣)的政治諷刺。尤其碰上所謂「出版業界的冰風暴」。

      2008/01/09日,這天應該值得記憶一下,因為這天可以算是台灣出版界「出版大崩壞」的開始,日本已經發生「出版大崩壞」好多年,台灣很多事情都慢日本一步,卻都會發生,出版大崩壞也不例外。真正肯賠錢、肯投注所謂文化事業的出版社不多,差別在於賺多賺少而已,於是除了內容(創作品)要好看,還得看有沒有足夠的讀者要看,有讀者要看,還得看讀者是多是少,迎合的是大眾還是小眾。

      這個數位的年頭,人人都可以成為出版商,人人都可以是神奇的作家,前陣子跟CityWalker抬槓聊到了創作的野心,這話題還沒聊完,卻也想讓胡老兄再多思考一下,你想走的創作之路是什麼?你的創作企圖要在什麼位置?你若有了譜,後續再來抬槓吧!

     

    2008/01/09

    華麗華美的NHK紅白歌合戰~

     


     NHK紅白歌合戰可以說是日本過年的傳統,很多日本人都覺得:過年就是要看紅白、倒數敲鐘!
     
     可惜今年紅白台灣沒有買直播,所以一直等到元旦結束才看到。不過看了之後真的很感嘆……台灣怎麼就是做不出這樣有質感的節目呢?
     
     今年的紅白依然維持華麗風格~一開場就請了超老牌的美川憲一來唱。這位美川憲一雖然是位「先生」,但是他跟小林幸子「女士」可是每年紅白的華麗壓軸喔!!

     每年都是由這兩位來比華麗的~所以都卯足了勁裝扮~看得我跟666是一直在電視機前面大喊:超華麗的啦!!
     
     因為找不到美川憲一今年的影片畫面,所以只好拿他去年的來代替,不過還是一樣超超超~華麗的!


     
     順便附上他在1973年唱同一首歌的影片……


     
     老實說我根本看不出是同一個人哪……太~~稚嫩,太~~樸素嚕啦~~

     而且原本男子氣息還滿重的,現在變成歐巴氣了……
     
     與他對抗的小林幸子今年的服裝真是……讚啊!!


     
     感覺那衣服應該很重吧……不過真是閃閃發亮啊!!超耀眼的!
     
     原以為美川憲一之後的都樸素掉了,沒想到出現了這一位~~


     
     一開始也覺得好像還好,可是一看到伴舞的那位,眼睛不由得為之一亮!

     好美……好美!更可惡的是!!後來查了資料才知道他是小正太~~

     早乙女太一~~今年15歲……

     怎麼可以柔媚到這樣啊……
     
     NHK還很厲害的利用紅白為自己的節目打廣告喔!


     
     這是NHK的時代劇《風林火山》,Gackt在戲裡扮演上山謙信的角色,還穿插有戲劇的畫面,明明是現場的演唱表演,卻看起來超像MV~

     而且連Gackt拿的麥古跟後面的樂器都還是特別訂做的……華麗呀……
     
     今年NHK連請了兩位已故歌手來~

     ZARD


     美空雲雀

     
     雖然沒有用怎麼特別的科技效果,但是卻很有感覺……

     尤其是聽到美空雲雀的聲音,真是感動到一直起雞皮疙瘩、目眶含淚……

     當然還有很多很多歌手的表演是族繁不及備載的,而且看著看著真的是會辭窮的,

     因為除了華麗實在是沒有其他形容詞了啦!
     
     雖然很多人都說紅白越來越不好看了,可是我還是覺得非常棒!

     而且NHK也不會因此而讓節目效果變差,

     還是感受得到他們做節目的用心。
     
     或許就是這樣的傳統活動凝聚了他們的心吧?

     而我們的凝聚點,在哪裡?

     我認為這是一個團體,甚至國家都應該去思考的問題。

     

    2008/01/06

    發自內心對生命的敬畏──《薔薇的瑪利亞》第三集書評

    正如同瑪利亞臉上的淚水,第三集的故事充滿了讓人無奈的生離死別。圖片連結自台灣角川。  注意!以下文章作者雖刻意避開,但仍可能在無意識情況下透露部分劇情內容!務必慎入!

      自從寫下第二集的書評後,我對本作就開始抱持著某種程度的距離感,或許是第二集的故事殘忍得讓人心碎,並且也預告了第三集將要繼續延伸下去的沉重情節,導致身為一個讀者的我,下意識地害怕起它的故事使然吧!

      在繼續書評前,先聊點別的。

      我習慣帶著一本小冊子,裡面記載著種種的備忘錄,有些是突然湧上心頭的靈感;有些則是對陌生人的速寫;以及最常見的代辦事宜記載等等,其中,有份清單,是一些連載漫畫以及謀殺專門店等系列小說的採購進度表。

      對於一個不只一次重複將同一本書帶回家的人而言,這份進度表是很方便的工具。然而,我並沒有特地把《薔薇的瑪利亞》放進書單中,簡單來說,這部作品並不在我的觀察名單之中,這次會寫下這篇書評,完全出於偶然。

      ——偶然看到它上了架,出著一股責任感,就帶了回來。

      我告訴666,《薔薇的瑪利亞》第三集,同時解決也帶來了我的困擾,解決的是這禮拜又陷入不知道該寫什麼的窘況,來了一本熱騰騰的小說,剛好可以拿來寫書評;然而帶來的困擾卻是,我又得在有限的時間內,把一本明明故事很沉重的作品看完,並且在還沒從情節中抽身的狀況下,寫出一篇書評。

      當然啦!對於第三集的內容,我還是抱持著肯定的態度啦!

      《薔薇的瑪利亞》第三集本質上是為整部作品的前三集劃下第一個句號,第一集的內容讓人容易對第二集有所好奇;第二集則因為它的沒有結束,半強迫著讀者對第三集有所期待;到了第三集,劇情暫時到了一個段落,雖然終究留下顯而易見的伏筆,但仍是可以視而不見的,也因此,如果有人不打算繼續陪著瑪利亞冒險,第三集是個抽身的好時機。

      會這麼說絕對不是因為《薔薇的瑪利亞》寫壞了,只是我在十文字青身上嗅到了與自己相同的氣味,基於這樣的認識,我相信這部作品未來將會朝著更遼闊的世界觀邁進,而且容易一發不可收拾,以一部尚未完結的作品來說,有著某種程度上的危險性。

      說得更明白點,就是我擔心這部小說寫不完。

      因此,不願意下這個賭注的人,就請在綻放最燦爛光火的第三集喊停吧!至於相信瑪利亞未來無限成長可能性的人,就讓我們一起看著瑪利亞和夥伴們經歷未來各式各樣的冒險——與前傳唄!相信我,照這部小說的劇情走向看來,前傳是一定會出的。

      來談談一點讀後感。

      大約快兩個月前,我看了《28週毀滅倒數:全球封閉》這部電影,一直很想寫些什麼,卻始終找不到一個契機,這次看完《薔薇的瑪利亞》第三集,突然之間,我找到了那個契機。《薔薇的瑪利亞》是正統奇幻冒險小說,《28週毀滅倒數:全球封閉》則是科幻災難片,不論是不是乍看之下,都感受得出其中莫大的差異,既然如此,那份「契機」何在?

      關鍵在於,兩部作品均不約而同地顯現了彷彿要將人內心撕碎的殘酷,看《28週毀滅倒數:全球封閉》時,所有往常我們對「主角」的定義都遭到了抹殺,在故事中,沒有人是不會死的,並且,導演用相當殘暴的方式強迫我們承認,任何人,都會因任何莫名其妙的原因不明不白地橫死街頭,而這個鐵則並不會因為你是英雄而有所優待。

      《薔薇的瑪利亞》也是如此。書翻不到一半,某個人突然被宣告了死刑,讓我在錯愕之餘,選擇丟下書,逃避現實足足兩個鐘頭才回來繼續閱讀,當初第一集書評中「在這個世界觀當中,『死亡』並不是多大不了的意外……」的敘述猶言在耳,想不到作者竟然用了完全合乎這項世界觀的邏輯,以更冷血的方式處理了一個角色的死亡。當一個角色的死亡變得不再具有後路,當每個角色都有可能在任何一個迅雷不及掩耳的意外之中身亡,這部作品對死亡的定義就突然變得比任何同類小說來得嚴肅。

      第三集的故事圍繞在許多人物自身的迷惘之中,十文字青喜歡在第三人稱之中導入第一人稱的觀點,這樣的特色在第三集中發揮得淋漓盡致,前兩集,我們可以確信主軸終究是放在瑪利亞身上,這個觀念到了第三集則變得有待商榷,當鏡頭轉向尤安.桑瑞斯這個角色時,他就真的成了《薔薇的瑪利亞》的主角,讀者開使用尤安的觀點面對眼前的種種問題,並且深刻地體認到了他的立場及苦惱。而當鏡頭帶回瑪利亞身上時,看著他對尤安惡劣的態度,不禁讓人為這個惹人厭的角色抱屈。

      這種多主角式的敘事手法讓我想起了《冰與火之歌》,當然兩者相較之下,《薔薇的瑪利亞》節奏明快,是部貨真價實的動作片,與充滿權力鬥爭的《冰與火之歌》所呈現的愛恨情仇在厚度上不可相提並論。然而即使如此,《薔薇的瑪利亞》第三集仍然利用多主角的敘事手法走出了屬於自己的一片天,我相信這是件好事。



    延伸閱讀:夥伴就是不隨意放棄彼此──《薔薇的瑪利亞》書評
    延伸閱讀:在遺憾中尋找希望的曙光──《薔薇的瑪利亞》第二集書評

    2008/01/05

    書評雜想

     

      某天,發現了一部想看的電影。一登入MSN,大量的抬頭是電影的片段或是感想評論,一打開網頁,就閃過影評與票房資料。走出門吃個飯,隔壁桌正在熱烈的討論劇情與精采片段,打開電視看新聞,一堆導演或是演員的話題。到電影院門,結局就飄了過來。最後站在購票台前,卻變得一點都不想看。

      其實本來我是想寫書評的,不過寫著寫著就變這個。

      雖然情況也許不同,但我想不少人有在不同的事物上體會過類似的感覺。有興趣,但是卻被四周不想要知道的資料淹埋,於是興趣也被一起埋掉了。知識是雙面刃,了解會讓你知道更多,但是不一定是你想要的。

      為何寫書評會想到這個?因為當我在想要以何種角度來做為觀點時,是要以單純的讀者介紹內容?還是像個專家一樣,對其中手法解析評論,又或是商學角度講解銷售的策略手法以及出版社的各種動作?想到後來,個人覺得不管是哪一種,無論有沒有劇情透露,都會破壞掉閱讀的樂趣。

      就我個人的喜好,我喜歡自無知的情況開始,單純的閱讀。如有興趣的話,就繼續看下去,或是找相關的資料。之後再來進一步的思考作品內容外的事物,像是作者編劇或是周邊。最後再把目光放到出版社或是其他媒體上的版本。而當一切結束,開始對這作品失去興趣的時候,其實已經充分的享用過,經歷過的一切就留在記憶之中,偶爾回想起來,再拿出來複習。

      當然,書評本身有其價值,在現在大量出版品的時代,透過書評可以做簡易的篩選,也可以做為對其內容的探討與心得交換。但是同時的,接收這些資訊也會種下預先的概念,有著別人的思考與感想混雜,甚至是有著先入為主效果而隨著他人的想法卻錯過了自己的思考和想法。

      那看完之後再來看書評?這是好方法,問題是既然是寫給看過的人看的,那比較適合稱為讀後感。如果是要寫讀後感,那劇情透露很難避免,因為一不小心將作品所要表達的內容寫了出來,那也是劇情透露,雖然殺傷力沒有公布結局大就是了。

      因此就我個人的結論,實在很難喜歡書評。我相信事實只有一個,但是看法不只一個,而想法更是無以計數的多。而我不希望在我自己思考產生想法之前,就被灌入別的想法。也不希望自己的內容成為影響別人閱讀的妨礙。

      總之,還是自己看比較好,閱讀終究是比較適合自己獨自進行的事件。

     

    2008/01/04

    關於創用CC

     

     創用CC,Creative Commons Taiwan,在現在所謂Web 2.0的時代,部落格盛行的當下,似乎很多部落客們都會在自己的部落格上放個創用CC,一來是公開分享,二來就是讓自己的作品廣為流傳。

     這當然很好,好東西就應該分享出去!

     但是也有網友發現「仲魔城繁華街」以及「仲魔相關的部落格」卻沒有採取創用CC的授權,反而很守舊地用著智財權與轉載規則宣告,之前網友也曾經問過我,為什麼不用創用CC呢?

     我的回答是,因為繁華街的內容不符合創用CC原則。

     不是我們不用喔,是我們不適用,不符合。

     昨天深夜小孫兄很禮貌的要求轉載這篇「為什麼宅男會被討厭?」文章到巴哈的這裏,這當然比起其他無聲無息的轉載好上一萬倍,我也去巴哈看了一下,卻發現智財權衝突悄悄產生了!

     我先說明什麼是智財權的衝突好了。

     目前網路上常用的「創用CC」大概有四種授權:


    A:姓名標示─非商業性 2.5 台灣版

    B:姓名標示─非商業性─相同方式分享 2.5 台灣版

    C:姓名標示─非商業性─禁止改作 2.5 台灣版

    D:姓名標示─相同方式分享 2.5 台灣版

     上列四種的不同授權方式我就不多廢話了,網友們可以自行點連結去看內容與規則。當然還有其他的授權方式,不過少見使用就是了。

     原則上,仲魔的「榜單(智財權與轉載規則)」內規範的是屬於C類,也就是三個要點「姓名標示─非商業性─禁止改作」這個類別,然而巴哈採用的卻是A類授權的「姓名標示─非商業性」(而且小小的,要仔細看才看得到)。

     於是,若有網友做了二手轉載,他是從巴哈轉載了仲魔的該篇文章,那麼「禁止改作」的權利就被忽略掉了,這就會發生智慧財產權的衝突。

     因為對從巴哈轉載文章的朋友來說,他只要遵守巴哈的創用CC原則就好,換句話說他會以為他是有權力重新改作的。

     我問過很多網友(11~12人左右),確實都很少人會特別注意轉載網站上那張「創用CC」貼紙的內容與規則,甚至也有人不曉得創用CC是什麼,大多認為只要看到,就表示可以轉。

     其實創用CC的轉載,很多授權模式「必須在同規則下完成」,C類的只能轉載到C類,D類只能轉D類,一旦有類別差異,建議於轉載文章中註明原本條件,也就是以原本的轉載條件為主,這是比較良好的轉載方式,也能避免忽略原作者的權益。

     再來,就是創用CC的不適用問題。

     簡單來看,創用CC是給原著作者的保障,「創」是只著作者,「用」是指使用者,是種很方便又簡單的授權,然而很多網站/部落格都有「使用」網路圖片,繁華街自然也有,比方說這篇有小傑的爆氣、獵人漫畫的網路截圖與港漫截圖,或是這篇有書籍的封面,甚至這篇還有電影截圖。

     我猜測網友們應該都幾乎心知肚明,這些網路圖片/截圖並不是自己的創作,在使用這些圖片的時候並沒有取得日本、香港、以至到台灣代理公司任何一方的授權。

     換句話說,這一段基本上已經構成「侵害他人智財權」的情況,所以仲魔在靜悄悄使用這些圖片的時候,我們不能,也沒有資格再度授權出去,畢竟我們連取得著作人或是代理人的授權都沒有。這也是仲魔城繁華街不能採用創用CC授權的理由。

     那麼只轉文字,不轉圖片,可以嗎?當然可以。

     只是這樣就有「改作」行為了不是嗎?矛盾啊--

     李怡志先生的這篇「彎彎CC」也解釋了對於創用CC的使用。

     話說,小孫後來把該轉載刪除了,大概是因為覺得我們的要求很龜毛吧?我想,任何創作者都會希望自己的創作保持一定程度的完整性,很多人沒有詳細地閱讀內容也就算了,如果文章、構圖被「斷章取義」,應該都會不舒服--

     其實在轉載的時候說明只轉所有的文字部分,不轉圖片,大多OK啦,除非那張圖是仲魔自己製作的。

     最後,網友們必須注意一件事情,轉載的時候,使用「轉貼於」跟「轉載自」這兩組用字的意思並不一樣,「轉貼於」會變成你才是寫文章的人,然後這文章曾經貼在某某地方的意思喔!

     

    2008/01/03

    虐待動物的人類,該死!

    剛剛透過「funP」看到這則消息:有愛心正妹大爆走

    連到了這裡http://blog.yam.com/gin0620/article/13239945

    最後到了這裡:注意!內含寵物受虐與極血腥圖片!慎入!
    http://163.32.92.18/cgi-bin/topic.cgi?forum=2&topic=1670&start=0&show=0






    看完裡面的照片,我很難過的紅了眼眶,憤怒,以及羞愧。

    我不敢直視照片中那隻小白的眼睛。

    我目前是六隻貓一隻狗的人類爸爸,加上夥伴去當兵寄養我這裏的兩隻貓姪子,就是是八隻貓一隻狗的人類爸爸了。

    每天替八隻貓把屎把尿實在很煩,貓沙幾乎一天就要消耗一袋五公升裝的量,但是當他們窩著你睡覺,或在你心情不好的時候,就這麼剛好的過來跟你一直摩蹭,舔拭你的手指頭,我感覺任何惡劣的心情都會逐漸放開。

    前年我跟夥伴在電話中有了激烈的爭執,平常不喜歡給我抱的貓兒子莫名跑來躺在我大腿上陪著我跟夥伴吵架,讓我心情不再那麼難過。

    我的狗女兒,每天晚上不睡她的狗窩,硬是要睡在門口,彷彿鐵了心要替你看家。她沒要求別的,常常只要你一個擁抱。

    寵物有什麼罪?路上的流浪動物有什麼罪?

    我們人類憑了什麼來號稱萬物之靈,又憑了什麼掌握著其他生物的生殺大權?

    一報還一報,我期望動手虐狗的那個人,牠的臉也有同樣的下場!

    我不曉得該如何發動網路的力量給予這個虐狗人士一個法律制裁,

    我進出警察局很多次,有很多原因,其中也不乏打架的。所以或許哪天會看到我因為痛毆虐待動物的混蛋而上了社會新聞吧?

    2008/01/02

    為什麼宅男會被討厭?

     

     先澄清,我這裡所說的「宅男」或「阿宅」,並沒有任何諷刺或嘲笑的意涵,這是閱讀者要先知道的重點;而若單單提到的「宅」,又稱「御宅」,指的是在他們深愛的領域中有專精、專門知識的人,並非只是窩在家不出門不工作的,台灣一般媒體誤解的宅男。

     我上個禮拜去了一趟北美館,因為那邊有一個關於動漫的展覽,所以就去參觀了一下;晚上又去了誠品信義店,聽傻呼嚕同盟的演講。整天下來,我發現我完全能理解為什麼有人會討厭所謂的「阿宅」!
     
     理由我歸類到以下幾點:


    一、不修邊幅
     當然有很多人就算不迷動漫也是不修邊幅的,但是當你去到一個跟動漫有關的地方,發現聚集在那邊的大多是男生,而且這些男生們大多留著一頭雜亂的髮型、棉質淺色運動褲、陳舊的T恤、超大的背包等等,有的甚至會散發微微的異味……這樣子的人,就算沒有沉迷在動漫中也不見得能讓人喜歡,但是因為在動漫相關的場合中隨處可見,因而被許多人誤會,造成動漫迷被冠上阿宅或宅男的標籤。

     難道動漫迷就一定是這樣散發令人嫌惡氣味的嗎?

     活動當天的主持人Jo-Jo或Zero,或是後來演講的AIplus等都沒有這樣的問題,他們算不算宅?絕對算,但是像Zero一身襯衫西裝褲或是像Jo-Jo輕鬆的襯衫牛仔褲的打扮,絕對沒有不修邊幅的問題!


    二、旁若無人
     許多動漫迷一旦遇到同好,話匣子一旦打開,就會開始滔滔不絕的熱絡討論起來;在討論熱絡的時候,許多人就會忘了自己身在何處,音量、情緒、肢體動作就會失去控制,甚至影響到其他人。

     這樣的行為,身為女孩子的我必須坦承女生在很多時候都會發生,尤其是跟自己的姊妹淘出門時;女孩子一講到百貨公司的週年慶、化妝品、減肥、男人、甚至是抱怨同學老師或同事老闆的時候,往往容易情緒過度激動……男生當然也是一樣的!

     而在公眾場合遇到這樣的情況,我想大多數人都會覺得不快吧?只是一般人對於生活上的激動比較能理解接受,對於動漫上的激動比較無法理解,於是就會加倍的執意認為這是動漫迷才會有的缺點。

     老實說,666──以及我們仲魔工作室的成員們應該也是屬於「宅」的一群。我們當然也會出外聚會聚餐,討論的時候也是熱熱鬧鬧的非常激動,但是我們都會注意自己的行為在公眾的場合是否適合,甚至連在房間裡聊天都擔心會吵到隔壁鄰居。因為既然我們不喜歡別人打擾到我們,當然我們也不應該打擾到別人。

     這是道德的問題,而不是迷不迷動漫的問題。


    三、「立咧共瞎?挖聽莫啦!!」
     沒有接觸動漫的人,大多認為這是小孩子的玩意兒,因此對於沉迷於其中的成年人感到不可思議。但是大多的動漫迷心中也總抱持著「哎呀你不懂啦!」的態度在面對那些沒有接觸動漫的人,完全不想嘗試著去解釋、介紹、分享自己的世界。或是美其名是分享,實際上完全忽略對方可能完全不懂的拼命用一堆專有名詞來講動漫有多美好,然後在看到對方一臉疑惑的時候再大嘆:「果然你不懂」。

     當然很多人是因為習慣,所以會用上很多專有名詞,但是扣除掉那些沒有辦法解釋的東西之外,一般會話上有多少專有名詞的使用是出自於炫燿呢?

     炫燿本身就是一個很難讓人接受的東西,如果秉著炫燿的態度想去跟別人做溝通,那麼再怎麼溝通也是枉然,因為他聽不懂就認為你的世界很難了解,你看他聽不懂也認為他根本不想進入你的世界,雙方都忽掉溝通是需要兩方面共同努力的。

     就像晚上的那場演講,有位媽媽就坐在666的身邊。原以為她是資深級的動漫迷,後來666跟那個媽媽聊上了天,才知道原來她是陪著兒子來的,因為她想了解兒子著迷的東西是什麼。

     我們當然不能硬性要求別人一定要做到像那位媽媽一樣來了解我們世界,但是我們都應該要做到願意讓別人來了解我們的世界,以及願意接受別人的觀點。同樣的一幅畫或一首歌曲,都會因為閱聽的人不同而有不同看法跟見解;同樣都是動漫,也會因為看的人不同而有不同的接受度。我們都不喜歡別人強硬要我們接受他的觀點,又怎麼能硬性要求別人接受我們的愛好?


    四、沉迷在自我的世界
     大家都知道現實生活有多辛苦或痛苦,所以會沉迷在動漫的美好世界裡一點都不奇怪。但是動漫無論如何都只是一個休息站,而非避難所,躲在動漫的世界裡、認為動漫是唯一的幸福,而逃避了現實生活中應該負的責任或義務,甚至放棄跟現實生活的溝通──這絕對是不應該的!

     許多動漫迷就沉溺在動漫的世界裡,造成現實的生活一團亂──社會上發生什麼事情都不知道也不關心;結果一旦要跟別人相處,不是自卑無知得無法跟人溝通,就是一逕發表自己的議題然後依然無法跟人溝通。

     比如演講的時候,因為誠品的場地有點小,參與活動的人又很多,所以有些人就只能或站或蹲的聽講。當時就有一個很年輕的弟弟蹲在我的前面,一直換姿勢的看起來有點辛苦;這時後面有位小姐就問他說:「你要不要坐這邊?」那個年輕小男生看了一眼後,便用很有距離的態度小聲說了細細一句:「不用。」也沒有道謝,也沒有露出笑容,那個小姐有沒有聽到也不知道。然後那個小男生繼續很辛苦的換姿勢,自顧自地盯著前面的投影機看,不時喃喃自語或低頭看自己手上的書。

     人生在世,畢竟還是要吃飯穿衣上廁所的,現實生活哪能就這樣脫離呢?況且要真的脫離了現實的生活,哪來的動漫可以看?所以還是要現實一點,把夢想寄託在動漫,但日子還是要好好過。




     當然還有其他小小的個案造成大眾的誤會,比如說露著猥褻的表情在幫自己收藏的娃娃換衣服啦、對著海報書刊意淫啦、喜歡穿跟女主角一樣的衣服啦……之類的。
     但這些個案我們就省略不談了。那是個人的行為,真的不應該讓所有動漫迷來背負這些罪名,不過社會就是會以偏蓋全、一竿子打翻一船人,所以我們只能要求自己不要給別人這樣的印象,讓事實慢慢澄清,而非用消極的態度去激動否認。

     之所以「阿宅」變成一個嘲諷的詞句,其實動漫迷自己也要負很大的責任,因為自己的任性造成這個族群被貼上特定標籤,這不能只怪社會對我們的曲解或不諒解,因為我們對社會可能也沒有抱持著善意的態度。

     

    2008/01/01

    沒戴安全帽騎摩托車的警察被路人攔下來 - 的故事

     

     2008年的頭香發文竟然被Ash給偷偷搶走了,真是帥!所以Ash你今年可得清醒點!

     話說,一直忘了要把那個「沒戴安全帽騎摩托車的警察被路人攔下來」的故事貼上來,也感謝Ash不用讓那個一毛三成為今年第一篇文章……

     20世紀少年總比一毛三來當開年文好多了。

     究竟是怎麼樣的故事呢?

     去年,嗯,其實沒有很久啦,那天是2007/12/21而已,剛從台北上完課,路經迴龍回家,在樹林三德街的巷口看到一堆警車,有摩托車的也有汽車的。

     還在想:這幹嘛?是有槍擊案嗎?這麼多警察?那時候還造成三德街路口很大的塞車。

     終於晃過了塞車車陣,遠遠看到一個人騎著摩托車──竟然沒有戴安全帽!我還在想這傢伙這麼不怕警察?只戴個小帽子就這樣在這麼多警察旁邊騎個摩托車晃過去?

     騎近一看,他自己是個警察。

     這時候心底就忍不住龜毛起來了。

     我騎到他旁邊,是個很年輕的員警,階級是一毛三,嗯,以前還有一部電視劇演一毛二的故事……題外了。

     因為以前常跟條子打交道,就很習慣的繞過去看了他臂章上的編號xxxx(這號碼不方便講)。然後指著他問:「你為什麼沒有戴安全帽?你停車,難道警察就可以不用戴安全帽嗎?」

     那位年輕的警察大人有點緊張,卻仍然義正嚴詞地回答說:「我知道我沒有戴安全帽,可是我在執行公務,你不要妨礙我!」

     我又問他說:「所以你們警察執行公務就不用戴安全帽嗎?」然後我的摩托車就擋在他的摩托車前面,把他攔下來。

     那警察硬是被攔檔了下來,只好說:「我們在前面抓到了一個犯人,這台車是贓車,我現在要把這個贓車騎回警察局--你不要這樣子阻撓我辦案嘛……」

     這時候那個警察的臉已經垮了下來。

     我就問警察說:「所以警察騎贓車就可以不用戴安全帽嗎?」(話題故意鎖死在安全帽上……)

     那個警察說他是坐警車來的,車上沒有安全帽。我說:「交通法規你自己清楚,你沒有戴安全帽就是現行犯,警察帶頭違法!」那個警察拼命解釋說他真的在執行公務、在抓犯人,拜託我讓開。

     我只好跟警察說:「你可以繼續騎,不過我會拍照存證,寄給新聞媒體。」而且還跟他強調,他的警察編號已經被我記下來了。「要嘛就找同事送安全帽過來,還可以順便告我一條妨礙公務,如果告得動的話。」

     警察很無奈的拜託我放他走,然後一直問我到底我想怎樣。(覺得立場好像有點顛倒?)

     我承認我龜毛了點,但是警察這樣子用著「抓犯人」這個理由來違法,實在不能接受,如果他的公務只是把贓車騎回警察局,應該沒有特權能不戴安全帽。

     最後那個警察挨家挨戶跟路邊的居民借安全帽才得以離開。

     沒圖沒真相,不過我沒照相,避免那個警察有額外的壓力,而且他態度還算好。

     平常我們小老百姓沒戴安全帽,扣掉耍帥所以不戴安全帽的,或是擺明懶得帶的之外,我想很多人被贓到沒戴安全帽多少有迫於無奈的情況。

     當就是這麼無奈,又偏偏被警察抓包的時候,如果遇到好心的警察,盤問兩下確認你不是真的不帶,放你一馬叫做幸運,遇到惡狠狠的,那就是跟五佰說再見了。

     安全帽穿戴正確,真的會保命啦,當然,別出事是最好。

     愕……街友們在看到這種帶頭違法的警察的,會跟我幹一樣的事情嗎?

     應該不會吧?

     如果這位警察大人恰好是繁華街的街友,希望你能諒解我這樣龜毛的行為。畢竟--講難聽點,我是當場勸阻你,而不是偷偷拍照給媒體,你沒戴安全帽要是上了蘋果,可就不是簡單的跟居民借安全帽就能了結的吧?

     唉……辛苦各位警察大人了,拜託盡量沒事別來騷擾我們小老百姓,去把真正該抓的欺世盜匪之徒繩之以法吧。

     

    Bob Lennon - ケンヂの歌 - [20th Century Boys]

     







    ケンヂの歌
    詞/曲:遠籐ケンヂ
    演唱: 遠籐ケンヂ (浦澤直樹)

    日が暮れて どこからか カレーの匈いがしてる
    天色漸漸暗了 是從哪傳來的咖哩的香味呢

    どれだけ步いたら 家にたどりつけるかな
    究竟還要走多遠才會到家呢

    僕のお氣に入りの 肉屋のコロッケは いつもどおりの味で 待っててくれるかな
    我最愛的炸肉餅 正以往常一樣的味道等著我吧

    地球の上に夜が來る 僕は今 家路を急ぐ
    黑夜降臨在地球上 我現在正趕著回家

    來年のことを言うと 鬼が笑うっていうなら 笑いたいだけ 笑わせとけばいい
    如果說提到未來的事會被嘲笑 那就讓它儘量笑吧

    僕は言い續けるよ 5年先10年先のことを 50年後もこうして キミといるだろうと
    我還要繼續談論 5年後 10年後的事 50年後我和你仍像現在一樣吧

    地球の上に夜が來る 僕は今 家路を急ぐ
    黑夜降臨在地球上 我現在正趕著回家

    雨が降っても 嵐が來ても やりが降ろうとも みんな家に掃ろう
    即使下雨 即使風雨來襲 即使槍淋彈雨 都要回家

    邪魔させない 誰にも止める權利はない
    不准阻擋 誰也沒有阻止我的權利

    地球の上に夜が來る 僕は今 家路を急ぐ
    黑夜降臨在地球上 我現在正趕著回家

    世界中に夜が來る 世界中が家路を急ぐ
    黑夜降臨整個世界 全世界都趕著回家

    こんな每日が キミのまわりで ずっと ずっと 續きますように
    希望這樣的每一天 能在你身邊 一直一直地 持續著

    Bob Lennon (20th Century Boys)


    遠籐ケンヂ 『ボブ・レノン』 2000年12月31日に錄音。


    Bob Lennon Live !(唯一找到的幻之嗚達啦啦版)


    20世紀少年 今天夏天要出電影版了!!希望劇中能聽到嗚達啦啦版的ケンヂの歌!!
    啊話說回來~~我到現在才去找出ケンヂの歌 真的是lag太久了!!