獵人 × 停刊 × 冨樫義博的窮途

　

　嗯，我想漫畫熟友都知道，獵人《Hunter × Hunter》連載再開，但是10回之後富奸病毒再起動，冨樫義博老師果然又再爆猛性懶惰病的作祟之下停刊了，於是說好不提261，現在已經改成說好不提271了。

小傑爆氣與停刊

　昨天跟夥伴聊到這個話題，我放了幾個馬後砲，稍稍事後諸葛了一下；聊著，夥伴就建議這個看法可以放繁華街。我想想，好吧，反正是馬後砲，不妨讓街友──愕，不是地下道或車站的街友，而是來繁華街的朋友，嗯，參考看看我的觀點。當然了，正在挨寒受凍的街友想聽，應該說想看，我也歡迎。

　早在看到263、264，我就跟朋友說一定會停刊。其實早在260之前，我就大略跟幾個網友MSN聊過，冨樫義博這一把走上了窮途。後來果然停刊了。真是糟糕，我這馬後砲會不會打太遠？

　冨樫老師這次為什麼會「再開」之後又「再停刊」？

　其實很簡單，我個人覺得是冨樫老師不會畫動作場景；愕，應該說動作場面的分鏡細節。

　這似乎會扯很大，我還是小心點慢慢講好了。其實我還在想，是要用倒敘法，還是怎樣的表達方式的說。

　還是照順序來好了，所以前面會……嗯。不管！事就這樣成了。

　關於漫畫的分鏡──愕，其實這應該曾老師來說……曾老師，如果你有來看到的話，你不妨開一堂漫畫與分鏡運用的講解好了。

　漫畫的一個分鏡，大概分為取景、畫框、動作。當然還有其他細微的部分啦。我抓這三個來討論好了。

　那個……曾老師，你先來代課好不好……嗯，開玩笑的，會冷嗎？

　取景應該很好理解，因為漫畫呈現的是停止的畫面。它不像卡通，不像電影，看到的是流暢的，有節奏的動作，而是由漫畫家一張張不同的圖來呈現動感。分鏡的取景最簡單的說法，就是我們看到的圖案。

　而漫畫家就是攝影師與導演，由他決定從哪個角度呈現給觀眾，我們看到一張圖有魄力，有立體，是因為漫畫家決定了讀者的視點。

　關於視點取景的這部分冨樫老師是沒問題的。他的單張扉頁、海報，都有很高的水準。

　這並不是能把一張圖畫得很好，很有動感就能搞定的。其中包含了很多漫畫家的操控。

　那，畫框？運用很明顯的例子是安達充老師。

　安達老師，嗯，日本有名的漫畫家。他作畫有個習慣不曉得其他人有沒有發現？他在表達一般劇情，例如談戀愛，逛街，其他瑣事的時候，他的畫框是平順的；不是正長方形就是正方形，總之畫框的四個角大略呈現直角。而在呈現動感的的時候，他的畫框通常是歪曲的，也就是呈現不規則的畫框，有時候梯形，有時候菱形，例如打棒球、投球、打架、游泳等等。

　畫框跟分鏡的關係很密切，但不是絕對。以畫框來說，冨樫老師也是沒問題的。

　那，動作？確實，冨樫老師的動作呈現其實就有問題了。

　動作場面其實是很多漫畫家的苦手之處，所以不止冨樫老師，還有八木教廣老師、或是有一個說了大家不信，但我覺得也有苦手傾向的就是岸本斉史老師。

　我們回頭看冨樫老師的成名作：《幽☆遊☆白書》漫畫。

　精采的打鬥有哪些？嗯，真要講，我會說其實沒有。漫畫裡面沒有精采的打鬥，只有有趣的打鬥。不論是對朱雀、鈴駒、陣、鴉、武威、戸愚呂弟，或是後面的仙水，在視覺點都很好，但是動感就有點不足。簡單的說，並沒有能津津樂道的格鬥場面。

　當然了，我們可以看到流暢的動作感覺，但是「動作感」好並不代表「動作場景」好。

　我把動作分為一般的「行為動作」，以及「武打動作」，行為動作跟打鬥動作一定不一樣，就像拍武術片會有「武術指導」，但是一般行為動作不見得需要「肢體行為指導」。

　然而，一般動作的構圖也能展現出必要的氣勢，因為漫畫的圖像本來就是截取動作每個停格的，但是如果用「一般動作」在表現「武打動作」就會有差別，這也是冨樫老師的瓶頸。

　我們可以發現，幽遊白書在很多動作的處理上人物偶爾會變成可愛的Ｑ版，或是比較潦草的構圖，雖然這是冨樫老師本來就在幹的事情，也能增加趣味，但也是掩飾他畫不出格鬥動作的技巧。

　幽遊白書讓人稱讚的就是見好就收，不然〈魔界編〉要像灌籃高手多打個十集應該沒問題，但是黃泉與修羅的打鬥、浦飯與黃泉的打鬥、甚至後面一系列冠軍賽，都被輕描淡寫的帶過了，好處是沒有陷入《七龍珠》那樣無限制的格鬥對打，這一方面是冨樫老師個人編劇功夫的良好判斷，一方面也是他畫不出來。

　換句話說，冨樫老師的基本功有缺憾，而且真的有懶惰個性，這也是他構圖會呈現隨便的原因之一。另一個呈現絕對不是畫技精湛而不用網點，是因為用網點很花功夫與心思。

　舉兩個格鬥場景基本功夫扎實又堅強的例子，一個就是前面《七龍珠》的作者鳥山明老師。另一個是蛭田達也老師的《功夫旋風兒》。

　《七龍珠》不用多說，我很多同好都覺得在〈フリーザ編〉就是見好就收的好結局，後面的〈人造人間編〉、〈魔人ブウ編〉將近200回（約190回）的連載，基本上是很單純的打鬥，簡單的線條與流暢卻又細膩的動作，構成了這部驚世大作，連吼個龜派氣功都能比賽。至於蛭田老師他的《コータローまかりとおる！（功夫旋風兒）》全部是很細膩的技巧型畫功與動作呈現，也很少用網點。空手道服是白色，柔道服也是白色，忍者服黑色，總之都是留白或叫助手塗黑就好了的東西。而且這還是個從1982年打到現在的漫畫，而他也只畫過這麼一部漫畫，我都已經小有年紀了，主角功太郎他還在當他的高中生，一個高中讀了20幾年也不簡單……糟糕──題外了。

　我們回頭想喔，幽遊白書其實還是有精采的打鬥，但是，軀跟飛影打，動畫才有，黃泉跟幽助打，還是在動畫，那是在動畫中呈現，而動畫有專業的動畫人員在處理，只是在資料上註記──冨樫義博　原作。

　分鏡不是冨樫老師，構圖不是、上色、色指定、等等等等，都不是冨樫老師，掛個名字而已。

　所以《幽☆遊☆白書》只能見好就收，反正冨樫老師他也打不下去畫不下去。我不排除如果他的格鬥場景能處裡很好，把魔界武鬥大會打完是一件很有可能的事情。

　我們都知道，冨樫老師罹患了爆猛性懶惰症，他畫功不細膩已經接近常識。

　但是武打動作，卻是要慢工出細活的一種構圖設計……是這樣嗎？曾老師？真糟糕，我總喜歡找人背書──至少我沒當漫畫家的原因之一就是我想得到很多動作場景，但是我畫不出來，很懶得一張畫不好重畫，所以只好寫小說來表達。

　能將腦海中浮現的動作，透過手、筆、筆觸，慢慢畫在紙上，這就是漫畫家的專業，但是如果是武打動作，就更專業，這會回歸到前面的武術指導。

　小說寫不好，劃掉刪掉立可白塗掉，重寫絕對比重畫來得快。

　那麼，來獵人──《Hunter × Hunter》這裡了。

　回想《獵人》漫畫中著名打鬥場景有那些？動感雖然有進步，但還是沒有「精采」的。獵人試驗？被帶過了。天空鬥技場？西索對華石鬥郎也是打得很潦草──不是畫功潦草的問題，而是動作潦草。去奇犽家？沒打什麼，幻影旅團？酷拉皮卡打窩金打得很輕鬆，很酷，能感受到酷拉皮卡的情緒，卻不能稱為精采。銀（席巴）跟一日一殺（爺爺）對團長？打了一下之後也被帶過，更別提前面的十獸。來到貪婪島；除了打磊扎的排球賽還不錯，對上炸彈魔，又潦草了。

　最後，給冨樫老師致命一擊的〈嵌合蟻〉登場了。我想冨樫老師這時候還完全不曉得自己走上了窮途。

　只用窮途來形容，是因為還沒到「末路」的境界，還有救。

　首先是〈嵌合蟻〉的設定就很窮途。吃了人之後，生下的下一代會有人的能力，這將會導致能力無限制膨脹，《七龍珠》的賽魯就已經用過了。當這個設定狀況開始呈現，嵌合蟻果然愈來愈強，這很糟糕，因為嵌合蟻愈強，小傑他們這一票獵人就要愈強。

　關於設定的失敗就先不討論了，我想很多人發現這設定很失敗。

　但是要怎麼表現強？冨樫老師會逃避去打電動打到拖稿……大概就是在想這個問題吧？

　老實說，倘若沒有武術指導，這個問題很難解，我有兩個夥伴寫的小說曾經就是卡在表現不出人物強弱的差異性，這一卡就會卡很久（其實現在還在卡）。

　動作的呈現要流暢，要有動感，要讓讀者有「感覺」，這在打「王」之前都還簡單，但是當把「王」的能力設定到了破表的程度，那就很糟糕。

　260會什麼會停止連載？我用簡單的推測，就是還想不出要獵人要如何面對能力破表的「王」以及他底下的三個護衛，所以一行人在那裡蹲了一年八個月。

　總不能獵人們打王就像幽遊白書一樣，或是跟前面的打鬥一樣帶過了吧？

　如果真的被帶過了，那就不是買了單行本之後丟書的問題，應該會引起公憤才是。

　後來冨樫老師以為他找到了解決之道，於是連載再開了。

　然而那個解決之道卻是個死棋。這個死棋也導致了後面的停刊，所以不曉得小傑還要爆氣多久。

　我想冨樫老師以為只要參考目前武打場面最精采的漫畫類型，就能獲得幫助，卻沒想到完全不合自己的風格。

　武打場面最精采的漫畫類型是什麼？

　港漫。

　有在看港漫的朋友應該都注意到了，263之後的獵人，進入了港漫模式。

　利用大量的旁白來解釋描述人物的動作以及其行動理由，是港漫常見的風格。

　然而之前的幽遊白書時代的冨樫老師並不會這麼作。

　我們看一下這張圖：

假設有旁白的範例：
察覺怪異的幽助遲疑了一下，
心中突然升起了一股異樣感覺

　這是幽遊白書中，幽助被雷禪附身的感應，沒有旁白，也不需要旁白。

　下面這張是正常冨樫老師風格的獵人：

正常的冨樫風格會有很多的對話與可愛表情

　以細膩的對話、輕鬆的表情、俐落的動作來構成的冨樫風格。

　而現在263之後的獵人，幾乎用旁白來交代人物感受與劇情。如下：

港漫風格的獵人範例之一：動作描述

港漫風格的獵人範例之二：動作解說

港漫風格的獵人範例之三：完全是贅述的旁白

港漫風格的獵人範例之四：透過旁白講內心戲

　我們來比對一下港漫：

港漫《神兵玄奇２》：
明明是看圖就懂了，還是
給你每張圖都有旁白圖說

港漫《天子傳奇５》：
當旁白境界高到了「文說」程度
就會要求用字遣詞要美要有意境

　這樣港漫風格，本來就不是日本人，或說本來就不適合冨樫老師的道路。

　用這種旁白手法繼續打下去，根本不敢想像獵人之後會怎麼打。我不曉得日本有沒有讀者去抗議冨樫老師這樣的風格很濫，或許覺得很新奇？我想這次的再停刊，或許也是冨樫老師發現他取經之後卻不合用，於是又開始苦手、逃避了。

　喔，前面提到還有救的解決之道，其實就是回到刻鋼板的一筆一筆慢慢畫，重拾練習基本功的手感與筆觸。

　我不期待271，不過我期待老師能夠回歸正途，畢竟我們要看的是冨樫義博的《Hunter × Hunter》，不是港漫。


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