《那個人的足跡》製作秘辛

　


　　看完〈賭徒〉的人，不知道有沒有發現，《那個人的足跡》系列終於出現了一篇難得沒有悲傷情緒的故事？

　　我習慣把《那個人的足跡》系列帶到部隊裡和人分享，由於曾經不小心將小說整疊忘在安官桌的抽屜裡，意外地讓這個系列作品流傳在擔任安官輪職的弟兄之間。上禮拜五，問一個學弟幾篇下來的觀後感，他的回答很妙，他說：「看起來都有很痛的感覺。」

　　而他也相當訝異於〈賭徒〉竟然全篇都沒死人，差點不能接受這是來自同一個系列的短篇作品。

　　真是好樣的心得感想。

　　我不得不承認，「那個人」處理事情的方法都訴諸暴力，還記得曾部隊裡一個朋友討論到這點，我自己戲稱「那個人」應該會在讀者們流傳一個暱稱，叫做「廢墟製造者」，因為所到之處要不就立刻變成了死城；要不就在幾年後被歷史風化掉了。這衰神害人的功力大概直逼名作《伊蘇》的男主角亞特魯吧！

　　我自己在寫〈死刑犯〉的時候就意識到了這點，因此在下一篇〈賭徒〉當中，特別開了主角一個玩笑，讓他頭一次被路人甲偷襲成功，並且認真地發現，不管自己有多強大，只要稍微大意，還是有可能陰錯陽差地被無名小卒掛掉。

　　當然這不是〈賭徒〉的重點，事實上〈賭徒〉也沒什麼重點不重點的問題，相較於寓言意味濃厚的〈死刑犯〉而言，我只想寫個輕鬆有趣的故事罷了！

　　為了追求輕小說的易讀性，從〈艾莉〉一篇開始，後來的《那個人的足跡》系列有了與以往不太一樣的敘述筆法，其中最主要的改變，就是段落本身的配置。如果有人看了這篇自白後感到好奇，不妨試著以〈艾莉〉為分水嶺，試著比較看看前後時期不同作品有什麼樣的差異。應該不難發現，故事的字數沒什麼改變，但是篇幅卻加大了不少。

　　原因在於，我用了更直接的方式去描寫每個分鏡，因此原本過去要鋪陳個四行的段落變得只要一句話就結束，然後加上更多的動態描述，去強化故事的動作性。

　　套句電影的說法，藝術電影用了商業電影的拍攝手法。

　　這麼說彷彿是在自己臉上貼金，不過暫時也找不到更貼切的形容詞就是。

　　會有這些轉變，666私下的「曉以大義」貢獻良多；滿屋子拿來臨摹的各種輕小說也是原因之一；但還有一本書是我得特別提出來感謝的，那就是清少納言的《枕草子》。

　　國人或許不認識《枕草子》其書，也對清少納言其人不甚了解，關於這個我會慎重考慮開個專題特別討論，在這裡做簡單的介紹：清少納言是日本平安時代重要的女性隨筆作家，與寫作《源氏物語》的紫式部齊名，不過這兩個人的關係似乎不太好，而且感覺上是清少納言無意間招惹了對方……這點就先不提。

　　為什麼要特別提出《枕草子》呢？因為這本書的筆法相當隨性，可說是將所有能省下來的敘述句都給省略了，然後寫出來的文字真要我用閱讀翻譯本的感想來評論的話，就是「相當有個性」。

　　換個更像評論的說法的話，叫做「簡潔有力」。

　　平安時代在時間上相對於中國的宋朝，想必原文寫的是古文，林文月老師版的翻譯較有古風，我看的是這本。在閱讀《枕草子》的過程中，我看見了不少情境描述上的可能性，就拿來試了。後來幾度修改成自己需要的感覺後，寫下〈艾莉〉這篇小說。

　　其實，當初666對我曉以大義的事情只有一個，就是「故事可以沉重，但不表示文字也得相對沉重」。反映在文字帶有強烈古風的《枕草子》上，則會變成「明明是古人的文字，閱讀起來卻相當暢快」。

　　小說，終究還是寫給人看的；輕小說，終究是給人輕鬆閱讀的。黑羽寫作向來喜歡在作品中打啞謎，我自己覺得無所謂，但是看在一般讀者眼中，似乎閱讀起來就不是那麼流暢，相對地也就悶了。

　　我相信閱讀過〈艾莉〉的讀者大概不會遇到什麼太嚴重的閱讀障礙，了不起就是加入魔幻寫實要素的幾個橋段讓人稍嫌困惑，除此之外的文字應該都是讓人可以輕鬆閱讀的，但真要問〈艾莉〉的故事沉不沉重，想必看過的都知道，這個故事的內容在《那個人的足跡》系列中，殘忍程度大概不亞於〈溫柔的惡魔〉。

　　〈溫柔的惡魔〉讀起來還有點慢，同樣帶著強烈遺憾情緒的〈艾莉〉卻可以讓讀者在很短的時間之內吸收所有的故事內容，這樣的改變，我相信對讀者而言絕對是好的。

　　畢竟，寫了這麼久的小說，也只有一個目的，那就是讓更多人喜歡我筆下的那些故事罷了。